आइकन पेंटिंग में उल्टा परिप्रेक्ष्य: विवरण, तकनीक

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

हर व्यक्ति जो कम से कम कला से जुड़ा हुआ है, वह जानता है कि आइकन पेंटिंग में उल्टा परिप्रेक्ष्य क्या है। लेकिन यह दिशा कितने समय पहले दिखाई दी थी? यह पता चला है कि प्राचीन यूनानी पहले से ही द्वि-आयामी विमान पर छवियों के अध्ययन और उनकी बातचीत पर लगातार काम कर रहे थे। इसलिए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आइकन पेंटिंग में ज्ञान या कम से कम रिवर्स परिप्रेक्ष्य की तकनीकों का उपयोग करने की क्षमता बहुत लंबे समय से मौजूद है।

अवधारणा की परिभाषा

आइकन पेंटिंग में उल्टा परिप्रेक्ष्य पेंटिंग की एक विधि है, जिसमें दर्शक से दूर की वस्तुओं को बड़ा दिखाया जाता है। इस प्रकार, चित्र में रेखाएँ, विपरीत परिप्रेक्ष्य में दर्शाई गई हैं, क्षितिज पर नहीं, बल्कि दर्शक के "अंदर" में परिवर्तित होती हैं। बीजान्टिन और प्राचीन रूसी आइकन पेंटिंग में रिवर्स परिप्रेक्ष्य का उपयोग किया गया था। यह पश्चिमी यूरोपीय मध्यकालीन कला में भी पाया जाता है।

आइकन पेंटिंग में उल्टा परिप्रेक्ष्य, जैसा कि ऊपर बताया गया है, बहुत लंबे समय से अस्तित्व में है। लेकिन साथ ही, प्राचीन काल में छवियों को बनाने की प्रत्यक्ष विधि के संदर्भ भी सामने आए। यही कारण है कि इन दोनों प्रणालियों के बीच निरंतर प्रतिस्पर्धा है। कलाकार उस आइकन को बनाने का तरीका चुनता है जो उसे सबसे अच्छा लगता है।

आइकन पेंटिंग में विपरीत परिप्रेक्ष्य पर दो राय

20वीं सदी के एक प्रसिद्ध पुजारी फ्लोरेंस्की पावेल का मानना था कि इस तरह की प्रणाली के इस्तेमाल से यह तथ्य सामने आया कि दर्शक भूल गए कि वह विमान के सामने खड़ा है। परिप्रेक्ष्य की एक खिड़की ने एक व्यक्ति को दूसरी दुनिया में ले लिया।

रूसी आइकन चित्रकार लियोनिद उसपेन्स्की का मानना था कि आइकन पेंटिंग में उल्टा परिप्रेक्ष्य विमान को संरक्षित करने का एक साधन है। इसलिए देखने वाला एक पल के लिए भी नहीं भूलता कि वह उस विमान के सामने खड़ा है जिस पर छवि है।

अब जब हमने दो विरोधी राय सीख ली हैं, तो तुरंत एक वाजिब सवाल उठता है: "क्या आपको विमान के गायब होने या अभी भी संरक्षित रहने की आवश्यकता है?"

भ्रम है या नहीं?

समस्या को हल करने से पहले यह समझना चाहिए कि क्या कोई ऐसा दर्शक है जो यह निर्धारित नहीं कर सकता कि उसके सामने एक छवि है, एक तस्वीर है। क्या कोई ऐसा व्यक्ति है जो कैनवास या फ्रेस्को के बजाय वास्तव में एक खिड़की को दूसरी दुनिया में देखता है?

वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को भूलने की दर्शक की क्षमता को बहुत अधिक आंका जाता है, आखिरकार, वह जानता है कि यह वैसे भी एक विमान है।

खैर, एक और बात ध्यान देने योग्य है: प्रत्यक्ष दृष्टिकोण भी एक निश्चित दुनिया का निर्माण करता है। वह भीकिसी अन्य स्थान में एक विंडो बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया।

अर्थात किसी भी प्रणाली में एक कलाकार का कार्य दर्शक को दूसरी दुनिया से परिचित कराना होता है, या कम से कम इस आशय के जितना संभव हो उतना करीब पहुंचना होता है।

एक दृष्टांत में उल्लेख किया गया

लियोनिद उसपेन्स्की एक विपरीत परिप्रेक्ष्य के उद्भव के लिए कुछ उद्देश्यों को खोजता है, अर्थात्, वह एक दैवीय आधार की बात करता है। साथ ही, वह मत्ती के सुसमाचार, अध्याय 7, पद 14:को संदर्भित करता है

सँकरा के लिए है फाटक और संकरा रास्ता है जो जीवन की ओर ले जाता है, और कुछ ही पाते हैं।

सबसे अधिक संभावना है, सुई की आंख का दृष्टांत हर व्यक्ति को याद है। एक अमीर आदमी के लिए स्वर्ग के राज्य में प्रवेश करना कितना कठिन है। और सुई की आंख से ऊंट को खींचना बहुत आसान है। यानी यह कहानी एक ईमानदार संकरे रास्ते के बारे में बताती है। यह आइकॉन पेंटिंग में इस्तेमाल किए गए परिप्रेक्ष्य के प्रकार का खुलासा है।

विकृति का अर्थ

लियोनिद उस्पेंस्की का कहना है कि पेंटिंग में वास्तुशिल्प रूपांकनों का निर्माण सीधे तौर पर अभिमानी मन को भ्रम, अतार्किकता से शांत करने के लिए किया जाता है।

वास्तुकला के रूपांकन चीजों के तार्किक क्रम के लिए प्रयास करने वाले व्यक्ति पर हंसते हुए प्रतीत होते हैं। आइकन चित्रकार कोई आदेश नहीं देते हैं, जैसे कि कह रहे हों: "यह पता लगाने की कोशिश करें कि जीवन में क्या महत्वपूर्ण है।" इस तरह से ऑस्पेंस्की विपरीत परिप्रेक्ष्य के उद्भव के लिए नींव पर विचार करता है और प्रस्तुत करता है।

दिलचस्प तथ्य

इरीना कोंस्टेंटिनोव्ना याज़ीकोवा, एक कला समीक्षक, अध्ययन करती हैं और आइकन के बारे में बहुत कुछ बोलती हैं। वह छवि संचार परिप्रेक्ष्य बनाने का उल्टा तरीका कहती है। कई पुजारी उससे सहमत हैं। दरअसल, यह नामशैली के सार को अधिक सटीक रूप से दर्शाता है। यह इस तथ्य के कारण है कि सभी किरणें बीच से आती हैं और दर्शक की ओर मिलती हैं।

आइकन

पर्याप्त सिद्धांत प्राप्त करने के बाद, व्यवहार में विपरीत परिप्रेक्ष्य की वास्तविकता का परीक्षण करना चाहता है। शुरुआत के लिए, आप महान कार्यों में से एक देख सकते हैं।

जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, यह आवश्यक है कि वस्तुओं की सीमाओं की समानांतर रेखाएं दर्शक की ओर अभिसरित हों। विचार के लिए, आइकन "सिनाई उद्धारकर्ता" चुना गया था (ऊपर चित्रित)। करीब से जांच करने पर, कोई यह देख सकता है कि सुसमाचार में तीन पंक्तियाँ हैं जो गहराई में जाती हैं और एक बिंदु पर नहीं जुड़ती हैं, यह पहले से ही सामने रखी गई प्रणाली का खंडन करती है। यदि आप कुछ और चिह्न लेते हैं, तो आप पाएंगे कि कहीं भी लगभग कोई सटीक चौराहा नहीं है।

अर्थात या तो कलाकारों को यह नहीं पता था कि आइकॉन पेंटिंग में अलग-अलग तरह के नजरिए होते हैं, या फिर उन्होंने अपने लिए ऐसा कोई टास्क तय नहीं किया कि सभी लाइनें एक बिंदु पर मिल जाएं और समरसता पैदा करें।

धन्य वर्जिन मैरी की घोषणा का प्रतीक

समांतर रेखाएं एक्सोनोमेट्री हैं। और सही ज्यामितीय छवि सीधे परिप्रेक्ष्य से संबंधित होनी चाहिए। यही है, छवि के विपरीत या प्रत्यक्ष होने के लिए समानताएं आइकन में मौजूद होनी चाहिए। एक अन्य उदाहरण पर विचार करें।

"धन्य वर्जिन मैरी की घोषणा" एक अच्छा उदाहरण है। यह नहीं कहा जा सकता है कि यह कैनवास एक अयोग्य कलाकार द्वारा बनाया गया था, यह एक अद्भुत आइकन चित्रकार है। इसके बावजूद, छवि में रिवर्स परिप्रेक्ष्य का भी अभाव हैइसकी सटीक समझ। कोई सोचेगा कि चूंकि कोई एक विकल्प नहीं है, तो प्रत्यक्ष प्रणाली होनी चाहिए। लेकिन नहीं, यह आइकन पर भी नहीं मिल सकता है।

वस्तुओं के पाद को देखकर आप अक्षतंतु को देख सकते हैं। यदि आप स्वयं भगवान की माँ को देखते हैं, तो समानताएँ फिर से आपकी नज़र में आ जाती हैं। हालांकि, चौराहे का एक भी बिंदु नहीं है। ये क्यों हो रहा है? दो राय हैं:

1. छवि उच्च दृष्टिकोण से बनाई गई है।
2. इसके विपरीत, चित्र को निम्न दृष्टिकोण से बनाया गया है।

ऐसा लगता है कि दो पूरी तरह से विपरीत राय एक कैनवास में संयुक्त हैं। यह एक बार फिर साबित करता है कि आइकॉन पेंटिंग में कलाकारों ने अलग-अलग तरह के नजरिए पर ध्यान नहीं दिया।

संयोजन प्रणाली

एक्सोनोमेट्रिक प्रोजेक्शन में शहरों की उल्लेखनीय छवियां प्रस्तुत की जाती हैं। वे सभी किले की दीवारों के साथ, इमारतों के साथ और यहां तक कि केंद्र में पांच गुंबदों के साथ एक चर्च के साथ तुरंत लिखे गए हैं। और अगर कोई व्यक्ति शहर की छवि को करीब से देखता है और यह विश्लेषण करने का निर्णय लेता है कि किस प्रकार के आइकन पेंटिंग परिप्रेक्ष्य हैं, तो वह उन सभी प्रणालियों को खोज लेगा जिनकी कोई कल्पना कर सकता है।

यहाँ एक्सोनोमेट्री है, और प्रत्यक्ष और उल्टा परिप्रेक्ष्य है। सुनिश्चित करने के लिए, आपको मध्ययुगीन कला में शहरों की कोई भी छवि लेनी होगी। फिर एक पेंसिल और एक रूलर से सभी रेखाएँ खींचने की कोशिश करें और देखें कि वहाँ कैसे परिप्रेक्ष्य बनता है।

चेहरे की विशेषताओं को उलट दें

पावेल फ्लोरेंस्की के काम के एक अंश में, यह ध्यान दिया जाता है कि घुमावदार सतहों द्वारा सीमित शरीर को ऐसे कोणों में प्रेषित किया जाता है जिन्हें बाहर रखा गया हैपरिप्रेक्ष्य ड्राइंग नियम।

चेहरे को मंदिरों और कानों को आगे की ओर झुकाकर चित्रित किया जाना चाहिए, और यह ऐसा है जैसे कि एक विमान पर चपटा हो। यानी, आइकन नाक के तलों के साथ दर्शक और चेहरे के अन्य हिस्सों की ओर मुड़े हुए होने चाहिए जो वास्तविक जीवन में छिपे हुए हैं।

वह लिखते हैं कि जब किसी चेहरे को उलटे नजरिए से दिखाया जाता है, उदाहरण के लिए थोड़े से मोड़ के साथ, तो नाक का दूर का तल दर्शक की ओर मुड़ जाता है, जबकि निकट वाला उससे दूर हो जाता है। इस प्रकार पावेल फ्लोरेंस्की विपरीत परिप्रेक्ष्य का वर्णन करते हैं।

इस विवरण से मेल खाने वाली एकमात्र छवि "मास्क ऑफ़ अगेम्नॉन" है। यहां आप मुड़े हुए चेहरे और कानों को देख सकते हैं, सब कुछ कैनन के अनुसार किया जाता है। लेकिन यह एक ऐसा मुखौटा है जो समय के साथ चपटा होता है, नियोजित कार्य नहीं।

इस विवरण से मेल खाने वाले अन्य स्मारक भी हैं। उदाहरण के लिए, पाब्लो पिकासो का काम। इसके अलावा, पिकासो ने जानबूझकर विभिन्न दृष्टिकोणों और वस्तु विमानों को यथासंभव सरलता से चित्रित करने के तरीकों की तलाश की। यानी उन्होंने त्रि-आयामी अंतरिक्ष को द्वि-आयामी अंतरिक्ष में रखने की कोशिश की।

और पिकासो इसमें बहुत सफल रहे। उदाहरण के लिए, एक बैल की छवि के लिए उसकी खोज। प्रदान की गई ड्राइंग में उनमें से कई हैं, यह स्पष्ट है कि वह ललाट और पार्श्व विमानों को संयोजित करने के लिए आदर्श आकार की तलाश में था। चित्र से पता चलता है कि नमूने गिने जा रहे हैं और पहले से ही 10-11 के करीब हैं, पिकासो के पास कुछ विचार हैं कि विभिन्न दृष्टिकोणों को कैसे संयोजित किया जाए।

लब्बोलुआब यह है कि अगर हम मानते हैं कि एक निश्चित वस्तु है, जैसे कि घन, और एक रैखिक परिप्रेक्ष्य, तो उसके बिंदुओं को अभिसरण करना चाहिएसब कुछ क्षितिज पर है। और अगर कोई कलाकार ऐसी पेंटिंग तकनीक का इस्तेमाल करता है, तो पहली चीज जो उसे भ्रमित करती है, वह यह है कि क्षितिज कहां है, इसकी गलतफहमी है।

बेशक, हर आइकन चित्रकार जानता है कि परिप्रेक्ष्य क्या है और इसे कैसे बनाया जाए। लेकिन केंद्र की रेखाएं बदल रही हैं। क्योंकि क्षितिज वह तल है जो देखने के बिंदु से होकर गुजरता है। अगर कलाकार या दर्शक अपनी धारणा बदल लेते हैं, तो रेखा भी बदल जाती है। और झुके हुए विमानों के लिए, क्षितिज रेखा भी अलग-अलग ऊंचाइयों के लिए बदल जाती है।