वास्तुकला और इसकी विशेषताओं में बुद्धिवाद

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

तर्कवाद वास्तुकला में रचनावाद के रूप में प्रसिद्ध दिशा नहीं है, लेकिन कम दिलचस्प नहीं है। यह शैली बीसवीं शताब्दी में नई तकनीकों के विकास और उद्भव के कारण दिखाई दी। कभी-कभी इस दिशा को "आधुनिक वास्तुकला" भी कहा जाता है। इस शैली के प्रतिनिधियों ने किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक धारणा पर बहुत ध्यान दिया। वास्तुकला में बुद्धिवाद रूप, डिजाइन और कार्य की एकता है।

संक्षिप्त विवरण

यह दिशा रूपों की कठोरता और सरलता से प्रतिष्ठित है। वास्तुकला में तर्कवाद इस तथ्य से प्रतिष्ठित है कि इसकी एक विशेषता है - कार्यक्षमता। इस शैली का उदय बीसवीं शताब्दी के 20-50 के दशक में आता है। वास्तुकला में तर्कवाद द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य पैटर्न ज्यामितीय आकार हैं: सीधी रेखाएं, वर्ग, आयत।

मास्टर्स ने भी अनुपात और रंग के साथ प्रयोग किए। आर्किटेक्ट्स ने यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि उनके विचार उस अवधि के सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप हों। उनका मुख्य विचार यह है कि वास्तुकला समाज की आधुनिक जरूरतों को पूरा करे, न कि केवल पिछले युगों के विचारों को दोहराए।नई दिशा लोगों के लिए सरल, संक्षिप्त और समझने योग्य होनी चाहिए।

20वीं शताब्दी की वास्तुकला में तर्कवाद की एक दिलचस्प विशेषता यह भी है कि स्वामी के लिए यह समाज के पुनर्गठन के लिए एक उपकरण था, एक "नया" व्यक्ति जो पिछली शताब्दियों के विचारों से मुक्त होगा। अनुपात और रंग के साथ प्रयोग करने के अलावा, उन्होंने विषमता और लोहे और कंक्रीट जैसी सामग्री का इस्तेमाल किया। इन सभी ने इस दिशा में कार्यक्षमता को जोड़ा।

तर्कवादियों के अनुसार, वास्तुकार ने कलाकार-सज्जाकार के रूप में नहीं, बल्कि एक निर्माता के रूप में कार्य किया। इमारतों को व्यावहारिक होने के साथ-साथ अभिव्यंजक भी बनाया गया था। इस दिशा के उस्तादों का मानना था कि सौंदर्य घटक तभी मायने रखता है जब वह एक व्यावहारिक कार्य करता है। इसलिए, इमारतें न केवल अभिव्यंजक थीं, बल्कि कार्यात्मक भी थीं।

हॉलैंड में शैली का विकास

हॉलैंड में तर्कवादी स्थापत्य प्रवृत्ति के संस्थापक 19वीं-20वीं शताब्दी में हेंड्रिक पेट्रस बर्लेज थे। यह उनका काम था जिसने अन्य देशों में इस शैली के गठन पर बहुत प्रभाव डाला। हेंड्रिक बर्लेज के मुख्य विचार समान सतहों के साथ काम कर रहे हैं और प्राकृतिक पत्थर, बिना प्लास्टर वाली ईंट की दीवारों का उपयोग कर रहे हैं।

डच वास्तुकला में तर्कवाद का एक उदाहरण एम्स्टर्डम स्टॉक एक्सचेंज की इमारत है। इसकी उपस्थिति पारंपरिक डच शैली के विशिष्ट तत्वों के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से कठोर संरचनाओं को जोड़ती है। बर्लेज एम्स्टर्डम के "गरीब" क्षेत्रों के पुनर्निर्माण में लगा हुआ था। और कई शहरों मेंहॉलैंड साधारण लेकिन सुंदर इमारतें दिखाई दीं।

इटली में शैली का विकास

इटली में, जर्मन वास्तुकला स्कूल "बॉहॉस" के लिए तर्कवाद प्रकट हुआ। इतालवी वास्तुकला ने दो समुदायों का निर्माण किया है - "ग्रुप 7" और एमआईएआर। क्रिएटिव एसोसिएशन "ग्रुप 7" के सबसे प्रसिद्ध मास्टर ग्यूसेप टेराग्नि थे, जिन्होंने 1936 में तर्कवाद की शैली में एक सुंदर इमारत बनाई - कोमो में पीपुल्स हाउस।

एमआईएआर के प्रमुख, एडलबर्टो लाइबेरा, पैलेस ऑफ कांग्रेस्स के लिए प्रसिद्ध हो गए, जो रोमन उपनगरों में स्थित है। यह 1954 में बनाया गया था और इसमें एक विशाल कांग्रेस हॉल, लटकते बगीचों के साथ एक छत और एक ओपन-एयर थिएटर है। इटली में तर्कवाद की शैली की मुख्य विशेषता इसकी सामाजिक अभिविन्यास है। इतालवी शिल्पकारों ने एक नया वातावरण और एक ऐसा व्यक्ति बनाने की कोशिश की जो एक साथ काम करने के लिए तैयार हो।

यूएसएसआर में शैली का विकास

यह दिशा रचनावाद की तरह लोकप्रिय नहीं है, लेकिन इस शैली की इमारतें भी कम दिलचस्प नहीं हैं, और इसमें प्रतिभाशाली कारीगरों ने काम किया। यूएसएसआर की वास्तुकला में तर्कवाद सोवियत समाज के विचारों और सिद्धांतों के अनुरूप था। लेकिन साथ ही, रचनावाद के प्रतिनिधियों के विपरीत, तर्कवादी वास्तुकला के क्षेत्र में पिछले विकास के प्रति इतने स्पष्ट रूप से नहीं थे।

इस आंदोलन के सभी प्रतिनिधियों ने शास्त्रीय शैली की मूल बातों का अध्ययन किया और कार्यात्मक घटक तक ही सीमित नहीं थे। यह भी ध्यान रखना बहुत महत्वपूर्ण था कि कोई व्यक्ति वास्तुकला को कैसे मानता है।इस आंदोलन के नेता एन.ए. लाडोव्स्की थे, जिन्होंने ओबमास (संयुक्त कार्यशालाएं) का आयोजन किया था।

ओबमास की गतिविधियाँ अल्पकालिक थीं, लेकिन यह वहाँ था कि एक नया वास्तुशिल्प स्कूल बनाने के लिए पहला कदम उठाया गया था। वहां, आर्किटेक्ट्स को एक अलग स्तर पर प्रशिक्षित किया गया और एक नया अनुशासन पेश किया गया - "स्पेस"। N. A. Ladovsky का मानना था कि एक वास्तुकार को तीन आयामों में सोचना चाहिए। इस तरह से लेआउट पद्धति बनाई गई, जिसने काम में कल्पना दिखाने और दिलचस्प कलात्मक तकनीकों को बनाने की अनुमति दी।

"अस्नोवा" - तर्कवादियों का रचनात्मक संगठन

1923 में, N. A. Ladovsky के सहयोगियों ने एसोसिएशन "ASNOVA" - एसोसिएशन ऑफ़ न्यू आर्किटेक्ट्स बनाया। प्रसिद्ध कलाकार विभिन्न कालखंडों में इस संगठन के सदस्य थे। "ASNOVA" के सदस्य एक मुद्रित प्रकाशन बनाना चाहते थे, लेकिन यह कारगर नहीं हुआ। इसलिए, कंस्ट्रक्शन ऑफ मॉस्को पत्रिका और अन्य विषयगत प्रकाशनों में लेख प्रकाशित हुए।

विभिन्न प्रतियोगिताओं में बुद्धिवादियों ने भाग नहीं लिया, इसलिए रचनावादियों ने मोर्चा संभाला। 1923 से 1926 तक तर्कवादियों और रचनावादियों के संघ के बीच विवाद था। तर्कवादियों का मानना था कि रचनावादी बहुत सीमित थे और उन्होंने कार्यात्मक घटक पर बहुत अधिक ध्यान दिया।

1928 में, लाडोव्स्की और उनके अधिक कट्टरपंथी सहयोगी, वी। बालिखिन के बीच असहमति के कारण ASNOVA अलग हो गया। साथ ही, N. A. Ladovsky ने एसोसिएशन ऑफ़ अर्बन आर्किटेक्ट्स बनाया।

शबोलोव्का पर आवासीय परिसर

यह वास्तुकला में सोवियत तर्कवाद का एक प्रसिद्ध उदाहरण है। 1927 में इस भवन के विकास का जिम्मा ASNOVA के आर्किटेक्ट्स को सौंपा गया था। उन्हें एक अपार्टमेंट परिसर बनाने की आवश्यकता थी जो निम्नलिखित आवश्यकताओं को पूरा करता हो:

• कॉम्पैक्ट;
• सस्ता;
• अभिव्यक्ति।

शबोलोव्का क्षेत्र में निर्माण के लिए एक छोटा सा क्षेत्र आवंटित किया गया था। एन. ट्रैविन के समूह ने यह प्रतियोगिता जीती। आर्किटेक्ट 24 इमारतों का निर्माण करने जा रहे थे, जिसमें 5 और 6 मंजिल शामिल थे। परिसर में एक किंडरगार्टन और एक बॉयलर रूम भी शामिल था। आर्किटेक्ट हल्स का निर्माण करना चाहते थे ताकि वे अधिक से अधिक प्रकाश का उपयोग कर सकें।

इस विचार को लागू करने के लिए, छोटे अर्ध-पृथक आंगनों का निर्माण किया गया था जो कि बालकनियों के साथ दक्षिणी अग्रभाग को घेरे हुए थे - यह इस तरफ है कि मुख्य रहने वाले कमरे की खिड़कियां खुलती हैं। लेकिन घर की उत्तर दिशा में - किचन और बाथरूम के लिए कमरे। इंटीरियर डिजाइन पर बहुत ध्यान दिया गया था। आर्किटेक्ट्स ने यह महसूस किया कि गज आसानी से एक दूसरे में "प्रवाह" करते हैं। यह सबसे अधिक प्रकाश और खुली जगह का प्रभाव जोड़ता है।

उड़ने वाले शहर

1928 में, लाडोव्स्की के सर्वश्रेष्ठ छात्रों में से एक, जॉर्जी क्रुटिकोव ने अपनी थीसिस प्रस्तुत की, जो वास्तुकला में सनसनी बन गई। यह एक "उड़ता शहर" बनाने का विचार था। वास्तुकार ने पर्यटन, मनोरंजन और काम के लिए भूमि छोड़ने का प्रस्ताव रखा, और निवासी स्वयं फ्लाइंग कम्यून शहरों में चले गए।

"हवा" और. के बीच संदेश"ग्राउंड" इमारतों को एक बहुक्रियाशील केबिन का उपयोग करके किया जाना चाहिए था। यूएसएसआर में एरोनॉटिक्स अच्छी तरह से विकसित था, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कृतिकोव अंतरिक्ष यात्रियों के शौकीन थे और उनका मानना था कि शहरी वास्तुकला को हवाई विषय से जोड़ा जाएगा।

कुछ लोगों ने "उड़ते शहरों" के इस विचार को जोश के साथ अपनाया है और माना है कि यह विज्ञान में एक नया शब्द है। दूसरों को बल्कि संदेह था। लेकिन यह विचार इस बात पर जोर देता है कि तर्कवाद प्रौद्योगिकी और विज्ञान के विकास से जुड़ा है।

शैली का पतन

1930 के दशक की शुरुआत में यूएसएसआर में अब ऐसा रचनात्मक माहौल नहीं था, और कलाकारों के पास अपनी क्षमता का एहसास करने के लिए कम जगह थी। समाज को नए रूपों की नहीं, बल्कि नेता के उत्थान और सोवियत लोगों की उपलब्धियों की आवश्यकता होने लगी। न तो तर्कवाद और न ही रचनावाद इन मांगों को पूरा कर सका। इसलिए, सोवियत वास्तुकला में नवशास्त्रवाद प्रमुख प्रवृत्ति बन गया।

तर्कवादियों को बताया गया कि वे वास्तुकला में बुर्जुआ विचारों का समर्थन करते हैं, कि उनकी परियोजनाएं बहुत औपचारिक थीं। लेकिन रचनावादियों की कम आलोचना की गई क्योंकि उन्होंने रूप और रंग के प्रयोगों की तुलना में कार्यक्षमता पर अधिक ध्यान दिया। साथ ही, सोवियत अधिकारियों को यह तथ्य पसंद नहीं आया कि वे मनोविश्लेषण के आदी थे, जिसे यूएसएसआर में मान्यता नहीं मिली थी। और उस युग में, वास्तुकला में तर्कवाद और कार्यात्मकता का पतन शुरू हुआ।

इस क्षेत्र का पुनर्वास

1950 के दशक तक यह शैली कहीं नहीं मिलती थीउल्लिखित। तर्कवाद के प्रतिनिधियों को "औपचारिक कीट" कहा जाता था, या उनके बारे में बिल्कुल भी बात नहीं की जाती थी। लेकिन 50 के दशक के अंत तक, लोगों का 1920 के दशक की स्थापत्य विरासत के प्रति एक अलग दृष्टिकोण होने लगा। इस दिशा के वास्तुकारों के कई विचारों का इस्तेमाल पिघलना काल के उस्तादों द्वारा किया गया था।

वास्तुकला में तर्कवाद - एक शैली इतनी लोकप्रिय नहीं है, लेकिन कम दिलचस्प नहीं है, मूल विचारों के साथ जो उस समय के समाज की जरूरतों के अनुरूप हैं। इस शैली में काम करने वाले वास्तुकारों ने विज्ञान और प्रौद्योगिकी की उपलब्धियों को ध्यान में रखा। और कुछ उस्ताद दिलचस्प अत्याधुनिक विचारों के साथ आए।

साथ ही, तर्कवादियों ने अन्य शैलियों के अध्ययन को पूरी तरह से नहीं छोड़ा, जैसा कि रचनावादियों ने किया था। इसलिए उनकी अधिक आलोचना की गई, क्योंकि उनकी सोच अधिक विस्तृत थी और इतनी सीमित नहीं थी। वास्तुकला में तर्कवाद की ख़ासियत यह भी है कि उन्होंने अपने काम में मनोविश्लेषण का इस्तेमाल अपने काम में किया, जो इस दिशा को और भी दिलचस्प बनाता है।