स्मरण साहचर्य और परिप्रेक्ष्य है

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

स्मृति व्यक्तिगत उद्धरणों की नई किताब में एक प्रतिबिंब है और निश्चित रूप से, पिछले प्रसिद्ध काम की छवियां, जो अक्सर एक क्लासिक द्वारा बनाई जाती हैं। यह काफी सूक्ष्म और शक्तिशाली रचनात्मक उपकरण है जो स्मृति और सहयोगी सोच को प्रभावित करता है, इसे साहित्यिक चोरी से भ्रमित नहीं होना चाहिए। आखिरकार, यदि साहित्य में स्मरण एक रचनात्मक प्रतिध्वनि है, पुनर्विचार है, नए रंगों का परिचय देता है, पाठक की कल्पना को प्रभावित करता है, तो साहित्यिक चोरी, लेखकत्व का विनियोग, निश्चित रूप से चोरी है। यूक्रेनी कवि, क्लासिक कोटलीरेव्स्की, यहां तक कि रचनात्मक रूप से साहित्यिक श्री मत्सपुरा के साथ "निपटान" किया, उन्हें अपने "एनीड" में नरक में शैतानों द्वारा दुर्व्यवहार किए गए पात्रों में से एक के रूप में रखा।

वैसे तो लगभग हम सभी को याद ही याद आती है। याद रखें कि कैसे, बच्चों के रूप में, हमने अपने बड़ों से "हमारे लिए एक परी कथा का आविष्कार करने" के लिए कहा, और फिर एक मुफ्त प्रस्तुति में इवान द फ़ूल, वासिलिसा द ब्यूटीफुल, आदि के बारे में कहानियाँ सुनीं (स्मरण भी ऐसी छवियां हैं जो परियों की कहानी से गुजरती हैं) परियों की कहानी के लिए।) इसका उपयोग कहानियों के संग्रह द्वारा भी किया जाता है, जो एक आम द्वारा एकजुट होते हैंमुख्य पात्र, और रचना में उनके समान एक श्रृंखला। साथ ही, जैसा कि आप जानते हैं, कथानक के बाद के विकास में एक पूरी तरह से अलग किताब से संदर्भों की अनुमति मिलती है, जहां इस्तेमाल की जाने वाली आम छवि पहले ही मिल चुकी है।

इस साहित्यिक उपकरण को क्लासिक्स द्वारा बहुत सम्मान दिया जाता है। इस प्रकार, पुश्किन और लेर्मोंटोव अक्सर और मूल रूप से यादों का इस्तेमाल करते थे। इसके उदाहरण असंख्य हैं। जब प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक वासिली एंड्रीविच व्यज़ेम्स्की ने शुरुआत के कवि अलेक्जेंडर सर्गेइविच के बारे में लिखा कि वह कवि ज़ुकोवस्की का "परिणाम" था, तो पुश्किन ने खुद स्पष्ट किया कि वह एक परिणाम नहीं था, बल्कि एक छात्र था। अपनी कविता "रुस्लान और ल्यूडमिला" में 12 वें अध्याय में पुश्किन ने अपने पुराने दोस्त "द सॉन्ग ऑफ द 12 वर्जिन" के काम की एक पूरी मिनी-पैरोडी रखी। उसी समय, उस सब के लिए, व्यज़ेम्स्की उसका दोस्त था, और द्वंद्व के बाद वह अविभाज्य था, अंत तक वह बिस्तर पर था।

अठारहवीं शताब्दी में, स्मरणशक्ति रचनात्मक सहयोग के लिए एक शक्तिशाली मंच है। क्लासिक्स की यादों के बारे में बात करना जारी रखते हुए, हम लेर्मोंटोव को याद करते हैं, जिन्होंने अपनी प्रसिद्ध कविता "द प्रिजनर ऑफ द काकेशस" में इसी नाम की पुश्किन की कविता पर भरोसा करते हुए इस साहित्यिक उपकरण का व्यापक रूप से उपयोग किया था। युवा मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के इस काम को पुश्किन की पंक्तियों की रचनात्मक प्रस्तुति भी कहा जा सकता है। न केवल दोनों कविताओं की शुरुआत (शाम को अपने गांवों में आराम करने वाले सर्कसियों के बारे में) कथानक और लय में मेल खाती है, रचना के अंश भी मेल खाते हैं। रूस की ओर जाने वाली लंबी यात्रा की रेखा स्पष्ट रूप से मेल खाती है। अक्सर लेर्मोंटोव की याद एक तरह की रचनात्मक मोज़ेक होती है। अधिक के साथउनकी कविता "सर्कसियन" के गहन अध्ययन से पुश्किन, बायरन, दिमित्रीव, कोज़लोव के कार्यों के साथ सामंजस्य का पता चलता है। तो क्या यह तर्क देना संभव है कि लेर्मोंटोव ने अपने काम में साहित्यिक चोरी की अनुमति दी थी? बिलकूल नही! रचनात्मक विचारों को ossified और लाइसेंस प्राप्त हठधर्मिता के रूप में नहीं माना जाना चाहिए, उन्हें विकसित किया जाना चाहिए। क्या "उद्धृत" कवि साहित्य पर अपनी छाप नहीं छोड़ते? यदि बाद का काम अपनी ताकत और गहराई में किसी भी तरह से पिछले वाले से कमतर नहीं है, तो क्या यह साहित्यिक चोरी है? सौभाग्य से, रचनात्मकता के नियम व्यवसाय लाइसेंसिंग के नियमों से भिन्न हैं।

स्मृति बहुक्रियाशील हैं: वे अक्सर पाठकों को पहले से ही ज्ञात उद्धरण और वाक्यांशों को पुन: पेश करते हैं, या तो उन्हें बदल देते हैं या यहां तक कि उन्हें मूल स्रोत की विशेषता के रूप में छोड़ देते हैं। अन्यथा, स्मृति की सहायता से, नए काम में पिछले वाले के पात्रों और छवियों के नाम अचानक सामने आते हैं।

स्मृति के स्वीकृत गुरु हमारे समकालीन, क्लासिक विक्टर पेलेविन हैं। उनका उपन्यास "चपाएव एंड एम्प्टीनेस" न केवल पहले से ज्ञात पात्रों, फुरमानोव के नायकों के साथ "हमें कम करता है", बल्कि एक पूरी तरह से अलग कहानी खींचता है। मुख्य पात्र पीटर वॉयड, एक पतनशील कवि, प्रकट होता है। कार्रवाई 1919 और 1990 के बीच "द्विभाजित" होती है। विक्टर पेलेविन दिमित्री एंड्रीविच फुरमानोव के उपन्यास "चपाएव" से वासिली इवानोविच के भाषण की शैली का उपयोग करता है। विशेष रूप से, सामने जाने से पहले उनके भाषणों में, समान वाक्यांशों और वाक्यांशों का उपयोग किया गया था: "इसमें गड़बड़ करने की कोई बात नहीं है", "हम जानते थे कि क्या", "हम एक हाथ देते हैं"। पेलेविन द्वारा पुनर्विचार की गई छवि बेहद दिलचस्प हैअंकी-मशीन-गनर। आधुनिक व्याख्या में, यह एक रहस्यमय रूप से चंचल महिला और एक शिक्षित धर्मनिरपेक्ष महिला दोनों है। वह कुशलता से बातचीत के सूत्र का नेतृत्व करती है, कुशलता से खुद को प्रस्तुत करती है। और यह विक्टर पेलेविन की एकमात्र पुस्तक से बहुत दूर है जिसमें स्मरण प्रकट होता है। उनके उपन्यासों में से एक और अधिक संक्षिप्त शीर्षक "टी" के साथ आम तौर पर प्रसिद्ध "ट्वर्ल्स इमेज"। बौद्ध धर्म की पद्धति से संयुक्त, यह मुख्य चरित्र लियो टॉल्स्टॉय का परिचय देता है। इसके अलावा, जैसा कि यह पता चला है, एक क्लासिक की छवि स्वतंत्र नहीं है। यह, बदले में, पाँच लेखकों द्वारा लिखा गया है (डेमियुर्ज के साथ एक सादृश्य)। उपन्यास को आगे "निगलते हुए", हम ऑप्टिना पुस्टिन से मिलते हैं, लेखक द्वारा पुनर्विचार, गोलगोथा से जुड़ा हुआ है। पेलेविन के काउंट टॉल्स्टॉय के तर्क, जो उनके आंतरिक आध्यात्मिक पुनर्विचार का गठन करते हैं, एक पागल आदमी के आत्मकथात्मक नोट्स के साथ एक स्पष्ट याद है।

क्या साहित्य में स्मृति प्रासंगिक है? इसके विकास के उत्तर आधुनिक चरण का दावा है: "अधिक और कैसे!" इसके अलावा, वह अक्सर उस पर भोजन करता है, उसमें जीवन देने वाली शक्तियों और विचारों को पाता है, और कभी-कभी, विक्टर पेलेविन की तरह, यह एक रचनात्मक विधि में बदल जाता है।