पुकिरेव वसीली व्लादिमीरोविच: जीवनी, शिक्षा, कलाकार का करियर, पेंटिंग

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव शैली चित्रकला के एक रूसी कलाकार हैं। उन्नीसवीं सदी के 60 के दशक में, वह सबसे होनहार युवा कलाकारों में से थे। हालांकि, वसीली पुकिरेव की एकमात्र प्रसिद्ध पेंटिंग "असमान विवाह" है। वासिली पुकिरेव की जीवनी और कार्य - बाद में इस लेख में।

जीवनी

वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव का जन्म 1832 में तुला प्रांत में हुआ था, सही तारीख और जन्म स्थान अज्ञात है। वह एक किसान परिवार में पले-बढ़े, लेकिन कम उम्र से ही उन्होंने ड्राइंग की ओर रुख किया और उनके माता-पिता ने उन्हें आइकन पेंटिंग का अध्ययन करने की अनुमति दी। युवा वसीली ने इस कौशल में काफी प्रगति की। एक दिन उनकी प्रतिभा पर ध्यान दिया गया और मॉस्को से आए एक आइकन खरीदार ने उनकी बहुत सराहना की। उसने युवक को अपने साथ जाने और कला संस्थान में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित किया। अपने माता-पिता के आशीर्वाद से, वसीली ने प्रस्थान किया। उन्होंने पेंटिंग के प्रोफेसर सर्गेई कोन्स्टेंटिनोविच ज़ारिंको के दौरान मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश किया।

नौसिखिया कलाकार की सफलता वास्तव में शानदार थी - पहले से ही 1850 में18 वर्षीय पुकिरेव को ड्राइंग के व्यायामशाला शिक्षक की उपाधि से सम्मानित किया गया था, और 1855 तक उन्होंने अपनी योग्यता को एक गैर-श्रेणी के कलाकार (एक रजत पदक जिसने उन्हें अपनी कलात्मक रैंक बढ़ाने की अनुमति दी थी) में अपग्रेड कर दिया था। नीचे वसीली पुकिरेव की पेंटिंग "एम.एन. ओबलुखोवा का पोर्ट्रेट" है, जिसके लिए उन्हें 1855 में यह पदक मिला था।

वसीली ने अपने पेशेवर विकास को जारी नहीं रखने का फैसला किया और पहले से ही 1858 में "मुक्त कलाकार" की उपाधि से स्नातक किया। हालांकि, 1860 में, उन्होंने फिर भी संस्थान आयोग को "गर्ल" नामक एक चित्र अध्ययन प्रस्तुत किया, जिसके लिए उन्हें ऐतिहासिक, शैली और चित्र चित्रकला में अकादमिक डिग्री से सम्मानित किया गया। 1861 से, वासिली व्लादिमीरोविच पुकिरेव अपने स्कूल में एक शिक्षक बन गए और अपने क्षेत्र में एक राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में बस गए। 1862 से 1863 तक, कलाकार विदेश में था, जहाँ उसे कला प्रेमियों के धर्मार्थ समाज की कीमत पर स्कूल निदेशालय द्वारा भेजा गया था। यात्रा का उद्देश्य "कला दीर्घाओं को देखना और चित्रात्मक कला के कार्यों से परिचित होना" था।

1863 में वासिली पुकिरेव की पेंटिंग "असमान विवाह" को अकादमिक प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था। उन्होंने कला समीक्षकों और कला प्रेमियों के बीच एक असाधारण सनसनी पैदा की, सभी को विचार की ताजगी और निष्पादन की गुणवत्ता के साथ-साथ एक समान भूखंड के चित्रों के लिए असामान्य रूप से बड़े आकार के साथ - 173 x 136.5 सेमी। इस पेंटिंग के लिए, वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव को पेंटिंग के प्रोफेसर की उपाधि से सम्मानित किया गया और विदेश यात्रा पर धन प्राप्त हुआ - वह मई से यात्रा कर रहे हैंजुलाई 1964 तक।

60 के दशक के उत्तरार्ध और 70 के दशक की शुरुआत में, वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव की पेंटिंग, हालांकि वे सफल रहीं, "असमान विवाह" को पार नहीं कर सकीं। 1873 में, स्वास्थ्य समस्याओं के कारण, कलाकार को अध्यापन छोड़ना पड़ा। उन्होंने पेंट करना जारी रखा, लेकिन प्रत्येक नया काम पिछले वाले की तुलना में स्पष्ट रूप से कमजोर था। 70 के दशक के उत्तरार्ध में, पुकिरेव ने फिर से आइकन पेंटिंग शुरू की - उस अवधि के उनके प्रतीक चर्च ऑफ द पैशन मठ और चर्च ऑफ द लाइफ-गिविंग ट्रिनिटी में रखे गए हैं।

1879 में, वसीली पुकिरेव के पूर्व सहयोगियों ने उनके लिए स्कूल से पेंशन प्राप्त की, लेकिन यह पर्याप्त नहीं था। कलाकार का स्वास्थ्य बिगड़ रहा था, और 80 के दशक की शुरुआत में उन्होंने चित्रण किया - उन्होंने निकोलाई वासिलीविच गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" और इवान सर्गेइविच तुर्गनेव द्वारा "नोट्स ऑफ ए हंटर" के कार्यों के लिए चित्र बनाए। "मृत आत्माओं" के लिए एक चित्र नीचे देखा जा सकता है।

1 जून, 1890 को भूले-बिसरे कलाकार वसीली पुकिरेव की भूख और गरीबी में मौत हो गई। उन्हें वागनकोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था। कला समीक्षक एंड्री इवानोविच सोमोव ने एक छोटा सा मृत्युलेख लिखा, जिसे "बुलेटिन ऑफ़ फाइन आर्ट्स" पत्रिका के पूरक में प्रकाशित किया गया था:

अपने साथियों और छात्रों के बीच, उन्होंने एक गर्म और स्थायी स्मृति छोड़ी, और रूसी कला के इतिहास में - एक शानदार, हालांकि संक्षिप्त निशान।

असमान विवाह

वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव का मुख्य काम "असमान विवाह" में दिखाई दियावह समय जब रूस में सुविधा के विवाह का मुद्दा विशेष रूप से तीव्र था। 19वीं शताब्दी के मध्य तक 10 में से 8 परिवार संघ भौतिक लाभ के आधार पर बनाए गए थे, और केवल 2 प्रेम से बने थे। 1854 में, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "गरीबी एक वाइस नहीं है" का प्रीमियर माली थिएटर के मंच पर हुआ, और 1861 में पवित्र धर्मसभा ने उम्र में बड़े अंतर के साथ विवाह पर प्रतिबंध लगाने की घोषणा की। ठीक तीन साल बाद, "असमान विवाह" ने दिन का उजाला देखा - हमेशा की तरह प्रासंगिक और सामयिक तस्वीर। आखिर कई अमीर बुज़ुर्ग पुरुष जो दहेज़ महिलाओं से शादी करना चाहते हैं, और युवा गरीब लोग जो अमीर बुज़ुर्ग महिलाओं से शादी करना चाहते हैं, चर्च के इस प्रतिबंध से नाराज़ हो गए और उन्होंने इसे खत्म करने की मांग की.

कैनवास में एक युवा लड़की और एक बुजुर्ग व्यक्ति के विवाह समारोह को दर्शाया गया है। चित्र में स्वयं कलाकार को भी चित्रित किया गया है - दुल्हन के पीछे खड़े एक सर्वश्रेष्ठ व्यक्ति के रूप में और जो हो रहा है उससे स्पष्ट रूप से नाखुश है।

कलाकार के स्टूडियो में

वसीली पुकिरेव की अगली बड़ी पेंटिंग "इन द आर्टिस्ट स्टूडियो" थी, जिसे 1865 में विदेश से लौटने के तुरंत बाद चित्रित किया गया था। पुकिरेव को स्वयं कलाकार के रूप में दर्शाया गया है। अपने स्टूडियो में, वह एक कला समीक्षक को एक बड़ा आइकन दिखाता है, जबकि पुजारी एक धर्मनिरपेक्ष विषय के साथ एक पेंटिंग की जांच करते हैं। एक नौकरानी कमरे में डरपोक दिखती है - शायद चर्च के प्रतिनिधियों को देखने के लिए जो घर में प्रवेश कर चुके हैं। तस्वीर में सबसे दिलचस्प बात पुकिरेव की कार्यशाला की व्यवस्था है। यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि क्या लेखक ने प्रतीक और चित्रों के प्रदर्शन के कुछ वास्तविक मामले को चित्रित किया है, याएक काल्पनिक कथानक चित्रित किया।

महिलाओं की ईर्ष्या

वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव ने 1868 में इस चित्र को चित्रित किया, और यह "असमान विवाह" की सफलता तक पहुंचने वाले पहले लोगों में से एक बन गया। तस्वीर का मुख्य आकर्षण एक बहुत ही अंधेरी खिड़की है जिसमें दर्शक तुरंत एक पुरुष और एक महिला को गले लगाने के बीच अंतर नहीं करता है। नाम "ईर्ष्यालु पत्नी" ("एक महिला की ईर्ष्या") स्पष्ट रूप से विडंबना है - जिस दया और दुःख के साथ कलाकार ने एक दुर्भाग्यपूर्ण महिला के चेहरे को चित्रित किया, यह कहना मुश्किल है कि वह उसकी निंदा करता है। ईर्ष्यालु महिला अपने संदेह में गलत नहीं थी और, अपने विश्वासघाती पति का पता लगाने के बाद, उसने खुद को अपने विश्वासघात के साथ आमने-सामने पाया। गाँव से बड़े शहर में जाने के बाद, पुकिरेव को पहली बार एक धर्मनिरपेक्ष जीवन शैली का सामना करना पड़ा - भौतिक मूल्य, दुर्भाग्यपूर्ण शहरी महिलाओं के भाग्य में विश्वासघात। अमीरों और कुलीनों का यह सारा उपद्रव कलाकार के लिए स्पष्ट रूप से घृणित था। समाज की समस्याओं की ओर ध्यान आकर्षित करना चाहते हैं, वसीली व्लादिमीरोविच ने उन्हें अपने कैनवस का केंद्र बनाया।

डीकन किसानों को अंतिम निर्णय की तस्वीर समझाते हैं

यह चित्र भी 1868 में वसीली पुकिरेव द्वारा चित्रित किया गया था, लेकिन यहाँ कथानक उनके बचपन और युवा यादों से है - एक साधारण किसान झोपड़ी के अंदर, एक गाँव का क्लर्क, एक उदाहरण के रूप में एक विशेष चित्र का उपयोग करते हुए, किसानों को बताता है अंतिम निर्णय और उसके परिणामों के बारे में। जैसा कि कैनवास "इन आर्टिस्ट स्टूडियो" के मामले में, रोजमर्रा की जिंदगी के तथ्य यहां बहुत दिलचस्प हैं - झोपड़ी का सामान्य दृश्य, इसकी साज-सज्जा, किसान के कपड़े, दीवार के प्रतीक। इशारों की भी विशेषता होती है - महिलाएं पकड़ती हैंउसका सिर अपने हाथ से, बधिरों के शब्दों पर विचार करते हुए, और छोटा लड़का, भयभीत होकर, अपनी माँ से लिपट जाता है।

चिड़िया के घोंसले वाला लड़का

पेंटिंग "डीकन" का किसान लड़का पुकिरेव के चित्रों में ऐसा पहला नायक नहीं है। 1856 में, स्कूल में पढ़ते समय, कलाकार ने पहले से ही "बॉय विद ए बर्ड्स नेस्ट" पेंटिंग में एक छोटे किसान को चित्रित किया। इसमें एक चिंतित लड़के को एक जंगल नदी पार करने के बारे में दिखाया गया है - वह ध्यान से अपने हाथ में एक चिड़िया का घोंसला रखता है। यह पता नहीं चल पाया है कि लड़के ने गिरे हुए घोंसले को जमीन से उठाया या खुद ही शाखा से निकाला। एक बात स्पष्ट है - लड़के का दयालु चेहरा उसे किसी भी तरह से धमकाने वाला और पक्षियों के घरों को नष्ट करने वाला नहीं बनाता है। सबसे अधिक संभावना है, उसने जमीन पर एक घोंसला पाया और भविष्य के चूजों को शिकारियों के चंगुल से मरने से रोकने के लिए इसे घर लाने का फैसला किया।

एक व्यापारी परिवार में पेंटिंग करके दहेज लेना

विवाह और उसके घृणित, भौतिक पक्ष के विषय पर वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव की एक और पेंटिंग। पेंटिंग अपने समय के लिए एक आम साजिश दिखाती है - दुल्हन का परिवार शादी से कुछ दिन पहले दहेज इकट्ठा करता है ताकि इसे दूल्हे के घर भेज दिया जा सके। यह स्पष्ट है कि दुल्हन के परिवार के लिए यह प्रक्रिया कितनी अप्रिय है - दूल्हे की गर्व की मुद्रा दरवाजे पर प्रक्रिया देख रही है, सूची के साथ क्लर्क की अप्रिय आकृति, जिसने स्पष्ट रूप से पोशाक की गुणवत्ता में दोष पाया। दुल्हन अपनी बहन या प्रेमिका के साथ इस तस्वीर को खौफ से देखती है। इसी बीच दुल्हन की मां अपनी सबसे छोटी बेटी के साथ सीने में कपड़े धोने का ढेर लगा देती है. उसका चेहरा स्पष्ट रूप से अमूर्त करने का प्रयास व्यक्त करता हैजो हो रहा है उससे।

कैनवास 1873 में बनाया गया था, जैसा कि पिछले चित्रों में, एक गरीब व्यापारी के घर का जीवन और साज-सामान यहां दिलचस्प है - मामूली साज-सज्जा, कई पेंटिंग और छत से निलंबित कैनरी वाला एक पिंजरा।

बकाया का संग्रह

1875 में इस तस्वीर के साथ, वसीली व्लादिमीरोविच पुकिरेव फिर से किसान विषय पर लौट आए। एक और दुखद कहानी का चित्रण किया गया है - एक महिला घुटनों के बल बेलीफ से अपनी गाय न लेने की भीख मांगती है। जाहिर है, कुछ ऋणों के कारण मवेशियों को ले जाया जाता है, जिसके साथ उस समय के किसानों को हर तरफ लगाया जाता था - कलाकार को यह पहले से पता था, क्योंकि तस्वीर में इतनी गंभीर पीड़ा है। प्रकाश समाधान बहुत दिलचस्प है - मानो मंच पर प्रार्थना करने वाली किसान महिला और बेलीफ रोशनी में हैं, जबकि महिला का परिवार छाया में रहता है। उनकी सारी निराशा इसी में व्यक्त होती है - वे पास हैं, लेकिन जो हो रहा है उसे किसी भी तरह से प्रभावित नहीं कर सकते।

बाधित शादी

वसीली पुकिरेव की अंतिम पेंटिंग में से एक, जिसे स्वीकृति और सफलता मिली, वह थी यह पेंटिंग, जिसे 1877 में चित्रित किया गया था। तस्वीर का दूसरा नाम - "बिगैमिस्ट" - दर्शकों को आसानी से समझाता है कि शादी में रुकावट क्या थी और दुल्हन को होश क्यों आया। दूल्हे के बगल में काले वस्त्र में महिला उसकी पत्नी है। शादी के विषय पर एक और कथानक ने फिर से प्रदर्शनी में धूम मचा दी: एक भगोड़ा पति जो एक साथ दो महिलाओं को धोखा देना चाहता है और दूसरी शादी करना चाहता है - यह 19 वीं शताब्दी के अंत तक एक आम समस्या बन गई। कैनवास अपनी क्षणभंगुरता में प्रहार कर रहा है - सभी आंकड़े जीवंत दिखते हैं,दर्शकों द्वारा उन पर ध्यान देने से केवल एक सेकंड पहले ही जमे हुए।