साहित्य में चित्र: अवधारणा, नायक का वर्णन करने की तकनीक और उदाहरण

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

विश्व साहित्य में विभिन्न तकनीकों का एक समृद्ध शस्त्रागार है जो कलात्मक चित्र बनाने में मदद करता है। नायक का सबसे अच्छा चरित्र चित्रण उसका चित्र है। आखिरकार, चरित्र न केवल एक विशिष्ट व्यक्ति है, बल्कि एक सामान्यीकरण भी है। लेखक अपने चरित्र लक्षणों को दिखाने की कोशिश करता है और पाठक को उसकी उपस्थिति, भाग्य, वातावरण में रुचि देता है।

चित्रण का एक महत्वपूर्ण साधन चित्र है। बहुत बार, लेखक पात्रों की आकृति, चेहरे, कपड़े, चाल, हावभाव, तौर-तरीकों का वर्णन करते हैं। उपस्थिति का विवरण किसी व्यक्ति के बारे में बहुत कुछ बता सकता है। लेख में हम यह परिभाषित करने का प्रयास करेंगे कि साहित्य में चित्र क्या है, हम इसके उदाहरण देंगे। हम पुस्तकों में किसी व्यक्ति के मुख्य प्रकार के विवरणों को भी परिभाषित करेंगे।

सिद्धांत की ओर मुड़ें

साहित्य में चित्र क्या है? चरित्र के चित्र का अर्थ है उसकी उपस्थिति की छवि: आकृति, चेहरा, पहनावा। व्यवहार के दृश्य गुण इसमें जोड़े जाते हैं: हावभाव, चेहरे के भाव,चाल, आचरण। साहित्य में एक चित्र के बहुत सारे उदाहरण हैं। वे पाठक को विचारों, भावनाओं, कार्यों, भाषण, चरित्र की उपस्थिति की कल्पना करने में मदद करते हैं।

आइए साहित्य में एक चित्र को परिभाषित करने का प्रयास करते हैं। यह कलात्मक अभिव्यक्ति का एक साधन है जिसके माध्यम से लेखक अपने पात्रों के विशिष्ट चरित्र लक्षणों को प्रकट करने का प्रबंधन करता है, साथ ही साथ अपने विचारों को उनकी उपस्थिति के माध्यम से व्यक्त करता है। यह तकनीक चरित्र की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करती है। किसी व्यक्ति के विवरण से, आप उसकी उम्र, राष्ट्रीयता, सामाजिक स्थिति, स्वाद, आदतें, स्वभाव और यहाँ तक कि चरित्र का भी पता लगा सकते हैं।

कार्य के प्रकार, शैली के आधार पर साहित्य में व्यक्ति का चित्र भी चुना जाता है। इसके लिए, कई वर्षों तक शब्द के स्वामी कुछ सिद्धांतों और पैटर्न का इस्तेमाल करते थे। अठारहवीं शताब्दी के अंत तक, व्यक्तिगत विशेषताओं पर सामान्य विशेषताएं प्रबल थीं। लेकिन फिर अमूर्तता से विशिष्टता, भावनाओं, प्रामाणिकता और मौलिकता में परिवर्तन देखा जाने लगा।

"पोर्ट्रेट" शब्द ही फ्रांसीसी भाषा (पोर्ट्रेयर) से लिया गया था। इसका अर्थ है - "इसके साथ कुछ नरक को पुन: पेश करना।" साहित्य के कार्यों और कैनवास पर चित्र में अंतर है। वे दोनों एक व्यक्ति की उपस्थिति का वर्णन करते हैं, लेकिन अलग-अलग तरीकों से। लेखक अपने चित्रों को शब्दों से चित्रित करता है। यहाँ व्लादिमीर कोरोलेंको की कहानी "इन बैड सोसाइटी" से साहित्य में एक चित्र का उदाहरण दिया गया है:

वह लगभग दस साल का लड़का था, मुझसे बड़ा, ईख की तरह दुबला-पतला। उसने एक गंदी शर्ट पहनी हुई थी, उसके हाथ उसकी तंग और छोटी पैंट की जेब में थे। काले बालों के ऊपर काले बाल झड़ते हैंविचारशील आँखें।

लड़के वालिक का यह चित्र न केवल उसके रूप का, बल्कि नायक के जीवन का भी एक विचार देता है। पाठक एक बेसहारा बचपन वाले गरीब लड़के की कल्पना करता है। तुरंत महसूस होता है कि उसकी माँ उसकी देखभाल नहीं कर रही है।

आत्मा के दर्पण को व्यक्ति की आंख कहा जाता है। लेखक अक्सर उन पर ध्यान देते हैं।

उपस्थिति के विवरण के अनुसार, कोई यह न्याय कर सकता है कि लेखक स्वयं अपने नायक से कैसे संबंधित है: सहानुभूति, सहानुभूति या निंदा करता है। स्नेहपूर्ण विवरण में छोटे प्रत्यय वाले शब्द हो सकते हैं।

कलात्मक चरित्र चित्रण के साधन

साहित्य एक मौखिक कला है, जिसमें चित्र का प्रयोग अन्य कलात्मक साधनों के साथ किया जाता है। लेखक कथानक में क्रियाओं के परिनियोजन का भी उपयोग करता है, पात्रों के विचारों, मनोदशाओं का वर्णन करता है, पात्रों के संवादों का उपयोग करता है, स्थिति दिखाता है। यहां तक कि स्कूली पाठ्यक्रम में भी कलात्मक छवि की अवधारणा पेश की जाती है, जिसका एक पहलू रूप-रंग का वर्णन है।

साहित्य में कलात्मक चित्र की एक विशेष दृश्य स्पष्टता है। रोजमर्रा के विवरण और परिदृश्य के संयोजन से, वह काम के लिए प्रतिनिधित्व की एक विशेष शक्ति लाता है। विवरण में विशिष्ट विशेषताएं और व्यक्तिगत हो सकती हैं। एक साहित्यिक नायक को अक्सर एक सामाजिक, ऐतिहासिक व्यक्ति, एक निश्चित सामाजिक युग के प्रतिनिधि के रूप में चित्रित किया जाता है। यह एक निश्चित वर्ग, समूह से संबंधित है। उपस्थिति, आंदोलनों, शिष्टाचार की मदद से, लेखक जिस सामाजिक वातावरण का सामान्यीकरण और मूल्यांकन करता है, उसकी विशेषता है।

कभी-कभी चरित्र विवरणपूरे काम में बिखरा हुआ। यदि आप रेखाचित्रों के टुकड़े एकत्र करते हैं, तो आपको एक संपूर्ण चित्र स्केच मिलता है। यहां, उदाहरण के लिए, बुल्गाकोव के काम "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में प्राप्त टुकड़ों से एकत्रित मार्गरीटा का चित्र है:

…उसके काले स्प्रिंग कोट पर…

…उसका काला बेल-दस्ताने वाला हाथ…

…काले साबर के साथ जूते-चप्पल स्टील के बकल से बंधे हुए हैं…

…एक बुद्धिमान कतरा, उसकी बेरी और उसकी दृढ़ आँखें…

…छोटे घुंघराले बाल…" "…नाई पर्म…

… काला पर्स उसके बगल में बेंच पर पड़ा था…

…सफेद दांतों से मांस काटना, मार्गरीटा…

…तेज नाखूनों वाली पतली उँगलियाँ…

…भौहें चिमटी से धागे में बांधी गई…

कार्यों में उपस्थिति विवरण का इतिहास

चित्र विशेषताएँ धीरे-धीरे कार्यों में दिखाई दीं और अक्सर स्वयं लेखक के प्रत्यक्ष मूल्यांकन के लिए संदर्भित होती हैं। साहित्य के कार्यों में पहला चित्र पत्रिकाओं में प्रकाशित हुआ था। सी. सैंट-बेउवे पोर्ट्रेट स्केच के यूरोपीय अग्रणी बन गए। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, उन्होंने रेव्यू डे पेरिस पत्रिका में लाफोंटेन, बोइल्यू, कॉर्नेल के विवरण प्रकाशित किए।

रूसी चित्रांकन करमज़िन के साथ शुरू हुआ। यह वह था जिसने वेस्टनिक एवरोपी में I. F. Bogdanovich की जीवनी प्रकाशित की थी। तब से, कई रूसी पत्रिकाओं में "जीवनी" नामक विशेष खंड थे, जहां चित्र निबंध थे। उसके बाद, उपस्थिति का वर्णन करने की शैली पत्रिकाओं से चली गईकिताबें।

पहले, साहित्यिक आलोचना की शैली में चित्र तकनीक अंतर्निहित थी, लेकिन फिर एक नई रोमांटिक पद्धति उभरने लगी। इसमें रूपक, तुलना, विशद प्रसंग शामिल थे। पोर्ट्रेट शब्द पेंटिंग बहुत रंगीन हो गई है।

विभिन्न शैलियों में चित्र कैसे बदलता है?

प्रत्येक साहित्यिक शैली और शैली के चित्र रेखाचित्रों के लिए अपनी कलात्मक विधियाँ हैं। प्रकृतिवादी लेखकों ने पात्रों को विश्वसनीय और यथार्थवादी दिखाने की कोशिश की। ऐसा करके उन्होंने गहरे सामाजिक अंतर्विरोधों को उजागर किया। नायक को अपने पर्यावरण के एक विशिष्ट प्रतिनिधि के रूप में दिखाया गया था, बिना किसी अपवाद के और कुछ आश्चर्यजनक चीजों के साथ इसकी सामान्य, रोजमर्रा की रोजमर्रा की विशेषताएं। इसी तरह का विवरण गोगोल के "ओवरकोट" में देखा जा सकता है:

आधिकारिक को बहुत ही अद्भुत, छोटा, कुछ अजीब, कुछ लाल, यहां तक कि कुछ अंधा-दृष्टि वाला, उसके माथे पर हल्का सा गंजा स्थान, उसके गालों के दोनों किनारों पर झुर्रियां और एक रंग के साथ नहीं कहा जा सकता है जिसे बवासीर कहते हैं।

विज्ञान-कथा लेखक, रोमांटिक लोग रोज़मर्रा की ज़िंदगी और रोज़मर्रा के विवरणों से दूर चले गए। उनके पात्रों को असाधारण, असामान्य के रूप में चित्रित किया गया था। बहुत कुछ बढ़ा-चढ़ा कर पेश किया गया था और इसमें कल्पना की विशेषताएं थीं। हम "तारस बुलबा" में एक समान विवरण देखते हैं:

बोरसाक अचानक बदल गए: पुराने गंदे जूतों के बजाय, उन्होंने चांदी के घोड़े की नाल के साथ लाल मोरक्को के जूते पहने; काला सागर जितना चौड़ा खिलने वाले, एक हजार गुना और सभाओं के साथ, सुनहरे चश्मे के साथ खींचे गए; तमाशा के लिए बांधा गया पाइप के लिए, लटकन और अन्य ट्रिंकेट के साथ लंबी पट्टियाँ थीं। लाल रंग का कोसैक, कपड़ाआग की तरह उज्ज्वल, एक पैटर्न वाले बेल्ट के साथ; पीछा किए गए तुर्की पिस्तौल को बेल्ट में धकेल दिया गया; कृपाण उसके पैरों पर खड़खड़ाया। उनके चेहरे, अभी भी थोड़े तन वाले थे, ऐसा लग रहा था कि वे पहले से अधिक सुंदर और सफेद हो गए हैं; युवा काली मूंछें अब किसी तरह और अधिक स्पष्ट रूप से अपनी सफेदी और युवाओं के स्वस्थ, शक्तिशाली रंग को बंद कर देती हैं; वे मेमने की काली टोपियों और सोने की टोपियों के नीचे अच्छे थे।

पुश्किन और लेर्मोंटोव के चित्र

19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में, रूसी चित्रकला और साहित्य में शैलियों की एक प्रणाली ने आकार लिया। यथार्थवादी दिशा अधिक से अधिक प्रबल होने लगी। कलात्मक चित्र बनाने की नई तकनीकें सामने आईं। उपस्थिति के विवरण ने लेखकों को पात्रों की पहली छाप बनाने, उनकी आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद की।

पुश्किन और लेर्मोंटोव ने पहले ही अपने चित्र रेखाचित्रों को तुलनाओं, रूपकों, विशेषणों से भर दिया है। दोनों कवियों ने एक उत्कृष्ट चित्र दीर्घा का संग्रह किया है। उनकी चित्र छवि का विकास मानव व्यक्ति के महत्व के बारे में नए विचारों से प्रभावित था। उनकी रचनाओं के पात्र काल्पनिक और वास्तविक हैं।

पुष्किन की कहानी "द कैप्टन्स डॉटर" में पात्रों का वर्णन है। माशा मिरोनोवा एक युवा लड़की थी, नाजुक और बोल्ड दोनों।

“माशा कहाँ है? करीब अठारह साल की एक लड़की ने प्रवेश किया। गोल-मुंह वाली, सुर्ख, हल्के गोरे बालों वाली, कानों के पीछे हल्के से कंघी की हुई थी, जिसमें आग लगी हुई थी।

विनम्र स्वभाव वाली शर्मीली लड़की के रूप में माशा का आभास मिलता है। साथ ही पुश्किन की कहानी में अधिकारियों के प्रतिनिधि श्वाबरीन का चित्र है। हम उसे एक द्वंद्ववादी, एक देशद्रोही के रूप में देखते हैं जिसमें कोई आध्यात्मिक नहीं हैविश्वास:

छोटे कद का एक युवा अधिकारी मेरे अंदर प्रवेश कर गया, एक सांवला चेहरा और उल्लेखनीय रूप से बदसूरत, लेकिन बेहद जीवंत।

उपन्यास के ऐतिहासिक नायक खुद एमिलीन पुगाचेव हैं। पुश्किन ने इसे सरल, निष्पक्ष, "घर" खींचा। विवरण से यह देखा जा सकता है कि यह लोगों में से एक साहसी और तेज-तर्रार व्यक्ति है और पूरी तरह से लोगों से संबंधित है:

वह अपने चालीसवें वर्ष में, मध्यम कद, दुबले और चौड़े कंधों वाले थे। उसकी काली दाढ़ी में धूसर रंग था; बड़ी आँखें जीते और भागे। उसके चेहरे पर एक सुखद, लेकिन कर्कश अभिव्यक्ति थी। उसके बाल एक घेरे में कटे हुए थे; उसने फटा हुआ कोट और तातार पतलून पहन रखी थी।

उसने एक खूबसूरत कोसैक काफ्तान पहना हुआ था, जिस पर गैलन लगा हुआ था। उसकी जगमगाती आँखों के ऊपर सोने के तंबू के साथ एक लंबी सेबल टोपी खींची गई थी। उसका चेहरा मुझे जाना-पहचाना लग रहा था।

कई लोगों ने "यूजीन वनगिन" उपन्यास से पुश्किन की तात्याना लारिना की छवि को पसंद किया। काम में कवि अपनी उपस्थिति नहीं बल्कि एक आंतरिक चित्र देता है।

तो, उसका नाम तात्याना था।

ना अपनी बहन की खूबसूरती, न ही उसके सुर्ख लाल रंग की ताजगी

वह आँखों को आकर्षित नहीं करती।

दिका, उदास, खामोश, जंगल की तरह डो डरपोक होता है, वह अपने पैतृक परिवार में है

एक अजनबी लड़की की तरह लग रही थी।

वह दुलार नहीं सकती

मेरे पिता को, मेरी मां को नहीं;

बच्चों की भीड़ में अकेला बच्चा

मैं खेलना और कूदना नहीं चाहता

और अक्सर दिन भर अकेले

खिड़की के पास चुपचाप बैठे रहे।

यह एक रूसी रईस की विशिष्ट छवि नहीं हैनम्रता, विचारशीलता, आकर्षण और असामान्यता को आकर्षित करता है। तात्याना की छवि की अधिक विशद धारणा के लिए, पुश्किन ने अपनी बहन ओल्गा की उपस्थिति का विवरण दिया:

हमेशा विनम्र, हमेशा आज्ञाकारी, आसमान की तरह आंखें, नीला, हमेशा सुबह की तरह खुशमिजाज।

मुस्कान, लिनन कर्ल, कवि का जीवन कितना सरल है, आंदोलन, आवाज, हल्का अचेत, जैसे प्यार का चुम्बन प्यारा होता है…

पाठक ओल्गा लारिना को स्त्रीत्व और अनुग्रह के प्रतीक के रूप में देखता है। छवि हर्षोल्लास से भरी है। लड़की अपने आसपास के जीवन को रोशन करती है और उसमें स्नेह और गर्मजोशी लाती है। अपनी स्त्रीत्व के साथ, वह लेन्स्की पर विजय प्राप्त करती है। केवल कई मायनों में नायिका भावनाओं और विचारों के साथ अपनी आध्यात्मिक दुनिया में तात्याना से नीच है।

रूसी साहित्य में चित्रांकन के एक और मास्टर मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव हैं। वह पहले मनोवैज्ञानिक उपन्यास, ए हीरो ऑफ आवर टाइम के लेखक हैं। इसमें, कवि ने XIX सदी के 30 के दशक के एक विशिष्ट युवक को दिखाया। उसके पास सौन्दर्य, शिक्षा, धन-सम्पत्ति थी, लेकिन जीवन से संतुष्टि नहीं थी। Pechorin खुशी का कोई रास्ता नहीं देखता है। यहाँ यह कैसा दिखता है:

…एक युवक अपनी बिसवां दशा में…

… वह आम तौर पर बहुत सुंदर था और उन मूल शारीरिक पहचानों में से एक था जो धर्मनिरपेक्ष महिलाओं को विशेष रूप से पसंद है …

…और यह सोचना मज़ेदार है कि मैं एक लड़के की तरह दिखती हूँ: हालाँकि मेरा चेहरा पीला है, फिर भी वह ताज़ा है; सदस्य लचीले और पतले होते हैं; मोटे कर्ल कर्ल, आंखें जलती हैं, खून उबलता है…

…वह औसत कद का था; उनका पतला, पतला फ्रेम और चौड़े कंधे साबित हुएएक मजबूत संविधान, खानाबदोश जीवन और जलवायु परिवर्तन की सभी कठिनाइयों को सहन करने में सक्षम, महानगरीय जीवन की भ्रष्टता या आध्यात्मिक तूफानों से पराजित नहीं …

…उसकी त्वचा में एक प्रकार की स्त्री कोमलता थी; गोरे बाल, स्वभाव से घुँघराले, इतने सुंदर रूप से उनके पीले, महान माथे को रेखांकित किया, जिस पर, केवल एक लंबे अवलोकन के बाद, कोई झुर्रियों के निशान देख सकता था जो एक दूसरे को पार कर गए थे और शायद, क्रोध या मानसिक अशांति के क्षणों में बहुत अधिक स्पष्ट थे।. उनके बालों के हल्के रंग के बावजूद, उनकी मूंछें और भौहें काली थीं - एक व्यक्ति में नस्ल की निशानी, एक काले अयाल की तरह और एक सफेद घोड़े में एक काली पूंछ …

गोगोल, तुर्गनेव द्वारा उपस्थिति का विवरण

पुश्किन और लेर्मोंटोव के अनुयायियों के कार्यों में, उपस्थिति की विस्तृत विशेषताएं नहीं आईं, लेकिन केवल कुछ महत्वपूर्ण शब्दार्थ विवरण आए। "बेझिन मीडो" कहानी में तुर्गनेव पांच लड़कों को आकर्षित करता है: फेड्या, पावलुशा, इलुशा, कोस्त्या, वान्या। पाठक उनमें से प्रत्येक की उपस्थिति और कपड़ों से विस्तार से परिचित हो जाता है।

पहला, सबसे बड़ा, फेडा, आप चौदह साल देंगे। वह एक पतला लड़का था, सुंदर और पतली, थोड़ी छोटी विशेषताएं, घुंघराले गोरे बाल, चमकदार आंखें और एक निरंतर, आधा हर्षित, आधा बिखरी हुई मुस्कान। वह, सभी संकेतों से, एक धनी परिवार से संबंधित था और बिना जरूरत के नहीं, बल्कि सिर्फ मनोरंजन के लिए मैदान में गया था। उन्होंने पीले बॉर्डर वाली रंगीन सूती कमीज पहनी थी; एक छोटी नई अर्मेनियाई महिला, पीछे की ओर, मुश्किल से अपने संकीर्ण कंधों पर टिकी हुई थी; कबूतर की बेल्ट से लटकी हुई कंघी। उनके लो-टॉप बूट उनके जूतों की तरह थे -पैतृक नहीं।

पाठक को पता चलता है कि लड़कों की उम्र 7 से 14 साल के बीच थी। फेड्या दिखाता है कि वह एक धनी किसान परिवार से आता है। पावलुशा एक गरीब बच्चा था:

…वह अपने कपड़े नहीं दिखा सकता था: वे सभी एक साधारण ज़मुष्का शर्ट और पैच वाले बंदरगाहों से मिलकर बने थे…

वन्या पतली बचकानी आवाज वाली सबसे छोटी हैं। यह एक शांत और अगोचर बच्चा है। लेखक इस पर इस तरह जोर देता है:

…गोरा घुंघराले सिर…

… ताजा चेहरा…

…बड़ी खामोश आंखें…

शिकारी लड़कों को देखता है और उन्हें विस्तृत विवरण देता है, उनकी प्राकृतिक प्रतिभा को उजागर करता है।

हम तुर्गनेव की कहानी "अस्या" में साहित्य में चित्र का बहुत विस्तृत विवरण देखते हैं। लेखक ने रूसी नायक के साथी की काव्यात्मक छवि चित्रित की। पाठक देखता है कि चुने हुए की प्रतीक्षा के क्षण में महिला आत्मा कैसे खिलती है। तुर्गनेव हमारे सामने एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक और महिला हृदय के पारखी के रूप में प्रकट होते हैं। वह आश्चर्यजनक रूप से उदात्त, भरोसेमंद, शर्मीले महिला प्रेम का वर्णन करता है। लेखक एक प्यारी "तुर्गनेव" लड़की की मार्मिक छवि बनाता है:

…आसिया ने अपनी टोपी उतार दी; उसके काले बाल, एक लड़के की तरह कटे और कंघी, उसके गले और कानों के चारों ओर बड़े कर्ल में गिरे…

…हमने आसिया का काला सिर देखा…

…उसकी आँखों में कर्ल गिरे…

…आसिया गतिहीन बैठी रही, अपने पैरों को अपने नीचे टिका लिया और अपने सिर को मलमल के दुपट्टे में लपेट लिया; उसका पतला रूप साफ आसमान के सामने स्पष्ट और खूबसूरती से खींचा गया था…

…अपनी लंबी पलकें नीची कर ली…

…उसका चेहरा, सबसेपरिवर्तनशील चेहरा जो मैंने कभी देखा है। कुछ क्षण बाद, यह पहले से ही पीला पड़ गया था और एक केंद्रित, लगभग उदास अभिव्यक्ति पर ले गया था…

… वह फरनेसिना में एक छोटे राफेलियन गैलेटिया की तरह बनी है, मैं फुसफुसाया…

…उसकी ठंडी उँगलियाँ हिलाई…

साहित्यिक प्रकार की एक विशेष गैलरी निकोलाई वासिलीविच गोगोल द्वारा बनाई गई थी। वह विवरणों पर विशेष ध्यान देता है। इसके द्वारा गोगोल ने नायक के चरित्र को सामाजिक वातावरण के रूप में नहीं बनाया। उन्होंने चिचिकोव को "डेड सोल" से इस प्रकार वर्णित किया है:

…सुंदर नहीं, बदसूरत भी नहीं, न ज्यादा मोटा, न ज्यादा पतला, न ज्यादा बूढ़ा, न ज्यादा जवान…

गोगोल एक विशिष्ट चरित्र दिखाता है। चिचिकोव बहुत बार कपड़े बदलते हैं। उन्होंने एक शर्ट, एक टेलकोट, एक स्कॉटिश सूट पहना हुआ है। कपड़ों का यह विवरण पाठक को यह विचार देता है कि चरित्र चंचल है। वह लगातार स्थान, परिस्थितियाँ, रूप बदल रहा है। यह रहस्य का आदमी है।

पोर्ट्रेट मास्टर - टॉल्स्टॉय

लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय ने अपने पूरे जीवन में साहित्य में नायक के वर्णनात्मक चित्र को वर्तमान के पक्ष में छोड़ने की कोशिश की, जो समय पर सामने आया। गतिशील विवरणों की मदद से, लेखक ने "आत्मा की द्वंद्वात्मकता", एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को दिखाया। लेव निकोलाइविच कथानक के विकास के दौरान अलग-अलग समय पर, भागों में, पात्रों के चित्र देता है। काम की शुरुआत में उनके द्वारा दी गई चित्र विशेषता को एक निश्चित अवधि के बाद नए विवरण के साथ पूरक किया जा सकता है।

टॉल्स्टॉय ने एक चित्र देने की कोशिश की "परउन्होंने कुछ विशिष्ट संकेतों पर जोर दिया, चालाक विवरणों का इस्तेमाल किया। इस तरह की बहुक्रियाशील सूक्ष्मताएं नायक के चरित्र को समझना संभव बनाती हैं, चरित्र की उपस्थिति का एक विचार देती हैं। टॉल्स्टॉय ने सावधानीपूर्वक चयनित विवरण: आखिरकार, उन्होंने संक्षिप्तता के लिए प्रयास किया। स्पष्टता। और प्रस्तुति की सरलता"।

टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" की सबसे प्रसिद्ध नायिका नताशा रोस्तोवा हैं। लेखक ने नताशा के विकास को 14 साल की एक युवा लड़की से कई बच्चों वाली एक विवाहित महिला के रूप में कुशलता से दिखाया है। यहाँ वह टुकड़े की शुरुआत में है:

नाजुक, कोणीय विशेषताओं के साथ, पतला और आम तौर पर बदसूरत। नताशा के चेहरे पर काली आँखें चमकती हैं, और एक बड़ा, सामंजस्यपूर्ण मुँह बाहर खड़ा है। लेकिन नताशा में कुछ ऐसा है जो उसे अन्य लड़कियों से गुणात्मक रूप से अलग करता है, उसे पर्यावरण की पृष्ठभूमि से अलग करता है: युवा रोस्तोवा जीवंत, ऊर्जावान और जिज्ञासु है।

…अब और नहीं पकड़ पा रही थी, कूद गई और कमरे से उतनी ही तेजी से बाहर भागी जितनी तेजी से उसके पैर उठा सकते थे…

युवा नताशा एक वास्तविक हँसी और एक हंसमुख लड़की के रूप में बड़ी हुई।

..हँसना बंद करो, बंद करो, नताशा चिल्लाई। - आप पूरे बिस्तर को हिलाते हैं। तुम मेरे जैसे बहुत लगते हो, वही हँसी…

…कभी-कभी वह अपने सामान्य पागलपन भरे दिमाग़ में आ जाती थी…

लेकिन नायिका 17-20 साल की उम्र में कैसी दिखती है, जब वह गेंदों पर दिखाई देती है और जब आंद्रेई बोल्कॉन्स्की उस पर ध्यान देते हैं?

वह पहली बार लंबी ड्रेस में थी, असली गेंद पर वो और भी खुश थी। वे सफेद मलमल के कपड़े में थेगुलाबी रिबन… (31 दिसंबर, 1809) को योगेल की गेंद पर

…वह कितनी प्यारी है, वह एक सविता होगी,”डेनिसोव ने कहा…

…और वह कैसे नाचती है, क्या बात है! - एक विराम के बाद, उन्होंने फिर से कहा … "(" g'ation "- यानि कृपा)

…राजकुमार एंड्रयू ने विशेष रूप से उनकी डरपोक कृपा की प्रशंसा की…

…इस पतली, सुंदर, उसके लिए इतनी अलग, रेशम और मखमल में अच्छी तरह से नस्ल की काउंटेस को देखकर…

लेकिन प्रिंस आंद्रेई की मौत के बाद परिपक्व नायिका:

… नताशा अपनी बकाइन रेशम की पोशाक में काले फीते के साथ चली जिस तरह से महिलाएं चल सकती हैं, जितनी शांत और राजसी, उतनी ही दर्दनाक और शर्म की बात उसने अपनी आत्मा में महसूस की। वह जानती थी और गलत नहीं थी कि वह अच्छी थी……अच्छा, जवान, और मुझे पता है कि अब वह अच्छी है, पहले मैं बुरा था, और अब मैं अच्छा हूँ, मुझे पता है…

…अपनी छोटी, पतली चोटी को सामने कंधे पर रखकर बुनने लगी। पतली लंबी आदतन उँगलियाँ जल्दी, चतुराई से अलग कर लीं, बुनी गईं, चोटी बांध दीं…

पियरे बेजुखोव से शादी होने के कारण, नताशा बाहरी और आंतरिक दोनों तरह से बहुत बदल गई है।

… हर कोई जो नताशा को शादी से पहले जानता था, उसमें जो बदलाव आया था, उसे देखकर हैरान रह गया था, कुछ असाधारण के रूप में…

…वह, जिसे कहा जाता है, डूब गई। नताशा को न तो अपने तौर-तरीकों की परवाह थी, न ही भाषणों की कोमलता की, न ही अपने पति को सबसे लाभप्रद पदों पर दिखाने की, न ही अपनी पोशाक की…

…उसने न तो गाना गाया, न शौचालय, और न ही अपने शब्दों के बारे में सोचा।

…जिस विषय में नताशा पूरी तरह से डूबी हुई थी, वह थी परिवार…

क्याक्या साहित्य में चित्र मिलते हैं?

साहित्यिक पात्रों के विवरण के बारे में उपरोक्त सभी का विश्लेषण करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि वे हो सकते हैं:

1. संक्षिप्त, न्यूनतम विवरण के साथ। वे संक्षिप्तता की विशेषता रखते हैं, जिससे कलात्मक विवरण की भूमिका में वृद्धि होती है।
2. विस्तृत, विस्तृत रूप से विस्तृत। वे विवरणों पर हावी हैं, कभी-कभी बेमानी भी।
3. स्थिर। उनमें चरित्र की उपस्थिति का एक विस्तृत, विस्तृत विचार एक समय में और विस्तार से दिया गया है। एक उदाहरण गोगोल के उपन्यास डेड सोल्स से प्लायस्किन है।
4. गतिशील। चरित्र की उपस्थिति विस्तृत है, पूरे काम में "जमा" होती है। आपने शायद इसी तरह के चित्र का अनुसरण किया होगा: यह नताशा रोस्तोवा की छवि है।
5. अपरिवर्तित स्थिर विवरण बनाना: रंग और चेहरे की विशेषताएं, आंखें, आकृति की विशेषताएं।
6. विकास में दिखावट। एक मुस्कान, हँसी, हावभाव, चेहरे के भाव, रोना, चाल, चेहरे का भाव दर्शाया गया है।

साहित्य में मनोवैज्ञानिक चित्र

किसी चरित्र की उपस्थिति का सबसे आम, जटिल और दिलचस्प प्रकार का साहित्यिक चित्रण एक मनोवैज्ञानिक चित्र है। इसके पहले शानदार नमूने 19वीं सदी के पूर्वार्ध में रूस में दिखाई दिए। साहित्य में चित्रों की मनोवैज्ञानिक उपस्थिति में निम्नलिखित रेखाचित्र शामिल हैं: द क्वीन ऑफ स्पेड्स में हरमन, पुश्किन में वनगिन और तातियाना, लेर्मोंटोव के हीरो ऑफ अवर टाइम में पेचोरिन, इसी नाम के गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव, रस्कोलनिकोव और अन्य दोस्तोवस्की पात्र।

मनोवैज्ञानिक चित्र इसलिए कहा जाता है क्योंकि यहपात्रों के चरित्र लक्षणों को प्रकट करता है। साथ ही, यह विवरण उस मनोवैज्ञानिक स्थिति को दर्शाता है जो नायक इस समय अनुभव कर रहा है कि वह समय के साथ कैसे बदलता है। एक मनोवैज्ञानिक चित्र में, नायक की उपस्थिति पात्रों की आंतरिक दुनिया से जुड़ी होती है। कभी-कभी इस तरह के चित्र विवरण में, नायक की उपस्थिति की उसकी आंतरिक स्थिति के पत्राचार पर जोर दिया जाता है। एक अन्य मामले में, बाहरी और आंतरिक दुनिया का विरोध किया जाता है। एक नायक दुष्ट और दयालु, कंजूस और उदासीन, बदमाश और कुलीन हो सकता है। लेखक ने चरित्र की आंतरिक दुनिया को अलग-अलग तरीकों से दर्शाया है:

• वह अपने रूप और स्थिति का वर्णन करता है;
• इसके बारे में अन्य लोगों की समीक्षाओं को दिखाता है;
• नायक खुद को एक सेल्फ़-पोर्ट्रेट देता है।

विदेशी मनोवैज्ञानिक गद्य के उज्ज्वल प्रतिनिधि - होनोर डी बाल्ज़ाक, स्टीफन ज़्विग, एरिच मारिया रिमार्के। रूस के अलावा, 19वीं सदी के फ्रांस में मनोवैज्ञानिक उपन्यास लोकप्रिय थे।

फ्योडोर दोस्तोवस्की की महारत

हाई स्कूल के छात्र मनोवैज्ञानिक उपन्यास के मास्टर - एफ। एम। दोस्तोवस्की से परिचित होते हैं। उनके सबसे विवादास्पद नायक "अपराध और सजा" के काम से रोडियन रस्कोलनिकोव हैं। लेखक अलग-अलग समय पर अपना चित्र दिखाता है। गरीब छात्र 23 साल का एक सुंदर युवक था। उन्हें उनके पीले चेहरे, सुंदर काली आँखों, काले गोरे बालों के लिए याद किया जाता था। वह लंबा और पतला था। केवल उसके कपड़े बहुत खराब दिखते थे, इसलिए वह चिमनी स्वीप या रैगमफिन के साथ भ्रमित हो सकता था:

वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला था, सुंदर के साथकाली आँखें, गहरा गोरा, औसत ऊंचाई से ऊपर, पतला और पतला…

…एक युवक की सूक्ष्म विशेषताओं में…

…रस्कोलनिकोव ने उत्तर दिया…अपनी काली सूजी आँखों को नीचे किए बिना…

…उसकी सूजी हुई आँखों में और उसके क्षीण पीले चेहरे में अचानक किसी प्रकार की जंगली ऊर्जा चमक उठी…

साथ ही, दोस्तोवस्की रॉडियन की आंतरिक दुनिया को भी खींचता है। वह महान क्षमता वाले प्रतिभाशाली और बुद्धिमान व्यक्ति थे। केवल घमंड, अहंकार, अभिमान ने छात्र को ईश्वर से अलग कर दिया। अपने नकारात्मक लक्षणों में, दोस्तोवस्की उदासी, उदासी, चिड़चिड़ापन, अलगाव और अत्यधिक उदासी को आकर्षित करता है। हालाँकि, वह एक दयालु और उदार व्यक्ति थे।

वह बहुत गरीब था और किसी तरह अहंकार से घमण्डी और मिलनसार नहीं था; मानो वह अपने आप से कुछ छिपा रहा हो। उसके कुछ साथियों को ऐसा लग रहा था कि वह उन सभी को ऊपर से देखता है, जैसे कि वे बच्चे हों, जैसे कि उसने विकास, ज्ञान और विश्वास में उन सभी को पछाड़ दिया हो, और वह उनके विश्वासों और रुचियों को इस रूप में देखता था कुछ कम…

उपन्यास की शुरुआत में, रॉडियन हाइपोकॉन्ड्रिया की स्थिति में है। वह कोई दूसरा रास्ता नहीं देखता है, लेकिन पुराने साहूकार को कैसे मारें, उसके पैसे कैसे लें और एक नया जीवन कैसे शुरू करें। लेकिन मानसिक पीड़ा ने उसे अपराध कबूल कर लिया। उसे साइबेरिया में कड़ी मेहनत के लिए भेजा जाता है। वहाँ वह सुसमाचार पढ़ता है और अपने पूरे जीवन पर पुनर्विचार करता है, पश्चाताप करता है।

…ठीक है, इसलिए मैंने फैसला किया, बूढ़ी औरत के पैसे पर कब्जा कर लिया, अपने पहले वर्षों के लिए इसका इस्तेमाल करने के लिए, अपनी मां को पीड़ा दिए बिना, विश्वविद्यालय में खुद को प्रदान करने के लिए, विश्वविद्यालय के बाद पहले कदमों के लिए - और यह सब व्यापक रूप से, मौलिक रूप से करने के लिए, ताकि पूरी तरह सेएक नए करियर की व्यवस्था करें और बनने के लिए एक नए, स्वतंत्र पथ पर … खैर … ठीक है, बस इतना ही …

रॉडियन और उसकी आंतरिक स्थिति के एक मनोवैज्ञानिक चित्र के साथ, दोस्तोवस्की पाठकों तक पहुंचने की कोशिश करता है ताकि वे लापरवाही से काम न करें और गलती न करें। एक व्यक्ति को उच्च नैतिकता, ईश्वर में सच्ची आस्था और दूसरों के प्रति प्रेम दिखाना चाहिए।