काइनेटिक आर्किटेक्चर: प्रकार, मूल तत्व, उदाहरण, आर्किटेक्ट

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

गतिज वास्तुकला एक विशेष दिशा है जिसमें इमारतों के डिजाइन को इस तरह से शामिल किया जाता है कि संरचना की समग्र अखंडता को बाधित किए बिना उनके हिस्से एक दूसरे के सापेक्ष आगे बढ़ सकें। इस दृश्य को गतिशील भी कहा जाता है, और इसे भविष्य की वास्तुकला की दिशाओं में से एक माना जाता है। एक इमारत की संरचना के आधार की गतिशीलता सैद्धांतिक रूप से इसकी सौंदर्य विशेषताओं के प्रभाव को बढ़ाने, पर्यावरणीय प्रभावों की प्रतिक्रिया और ऐसे कार्यों को करने के लिए उपयोग की जा सकती है जो पहले एक मानक संरचना के साथ एक इमारत की विशेषता नहीं होगी। 20वीं शताब्दी के अंत में इस प्रकार की वास्तुकला के प्रत्यक्ष उपयोग के विकल्पों में नाटकीय रूप से वृद्धि हुई। इलेक्ट्रॉनिक्स, यांत्रिकी और रोबोटिक्स के क्षेत्र में नवीनतम उपलब्धियों ने इसमें निर्णायक भूमिका निभाई।

दिशा का इतिहास

गतिज वास्तुकला के सबसे सरल रूपों का उपयोग मध्य युग की शुरुआत में किया गया था। उदाहरण के लिए, ये ड्रॉब्रिज थे। लेकिन पिछली शताब्दी में ही वास्तुकारों के बीच बड़े पैमाने पर चर्चा शुरू हुई थी।आंदोलन की संभावना और इमारतों का वह हिस्सा जो जमीन से ऊपर रहा।

यह विचार कि गतिज वास्तुकला भविष्य की वास्तुकला है, 20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में फ्यूचरिस्ट आंदोलन के लिए धन्यवाद व्यक्त किया गया था। यह तब था जब बड़ी मात्रा में किताबें और मोनोग्राफ दिखाई देने लगे, जिसमें इमारतों की आवाजाही के लिए चित्र और योजनाएँ विस्तृत थीं। इनमें से सबसे उल्लेखनीय सोवियत वास्तुकार याकोव चेर्निकोव की पुस्तक थी, जो 1931 में प्रकाशित हुई थी।

यह ध्यान देने योग्य है कि 20वीं शताब्दी की शुरुआत में इस प्रकार की वास्तुकला विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक थी। यह 1940 के दशक तक नहीं था कि नवप्रवर्तनकर्ताओं ने व्यावहारिक प्रयोगों पर निर्णय लिया। हालांकि यह पहचानने योग्य है कि इस दिशा में उनके पहले प्रयोग अक्सर असफल रहे थे। गतिज वास्तुकला की नींव को लागू करने वाले अग्रणी चिकित्सकों में, उदाहरण के लिए, अमेरिकी रिचर्ड फुलर थे।

1970 के दशक में, सिविल इंजीनियर विलियम ज़ूक ने नई पीढ़ी के युवा वास्तुकारों को विभिन्न प्रकार की चलती इमारतों को डिजाइन करने के लिए प्रेरित किया। टेन्सग्रिटी के सार के बारे में फुलर के विकास और रोबोटिक्स के क्षेत्र में उनके शोध सहित नए सिद्धांतों के कारण, 80 के दशक से दुनिया भर में रूपांतरित इमारतें दिखाई देने लगीं।

1989 में, लियोनिदास मेजिया ने इस क्षेत्र में मोबाइल संरचनाओं के उद्देश्य से एक अवधारणा विकसित की। मेजिया की पायलट परियोजना जल्द ही शुरू की गई, जिसमें चल भवन के पुर्जे और नवीकरणीय संसाधन थे।

दृश्य

21वीं सदी की शुरुआत तक दुनिया में कई तरह की गतिज वास्तुकला का निर्माण हो चुका था। के बारे में बात करते हैंहर एक।

1. विशेषज्ञ पहले प्रकार को कार्यात्मक भवनों के रूप में संदर्भित करते हैं। ज्यादातर पुल। नेविगेशन अवधि के दौरान बड़े जहाजों को नौकायन करने में सक्षम बनाने के लिए उनमें केवल मध्य भाग ही उठ सकता है। इस प्रकार की संरचनाओं के अन्य उदाहरणों में यूके में स्टेडियम शामिल हैं - लंदन में वेम्बली, कार्डिफ़ में मिलेनियम - जो एक वापस लेने योग्य छत से सुसज्जित हैं। जर्मनी में गेल्सेंकिर्चेन में वेल्टिंस एरिना खेल सुविधा का डिज़ाइन समान है। इसके अलावा, इसमें एक वापस लेने योग्य क्षेत्र भी है।
2. अगला विकल्प एक तरह का ट्रांसफार्मर है। उनके पास एक आकर्षक उपस्थिति है और एक ही समय में अपना आकार बदलने में सक्षम हैं। एक उत्कृष्ट उदाहरण अमेरिका में मिल्वौकी कला संग्रहालय के मैदान में स्थित बर्क ब्राइस सोलिल है, जो एक पक्षी के आकार का है। यह महत्वपूर्ण है कि, सौंदर्य मूल्य के अलावा, इसका एक कार्यात्मक पहलू भी है, क्योंकि यह लोगों को खराब मौसम और चिलचिलाती धूप से बचाता है।
3. तीसरे प्रकार की गतिज वास्तुकला पिछले वाले से मौलिक रूप से अलग है जिसमें आंदोलन सीधे इमारत की सतह पर होता है। इसका एक ज्वलंत उदाहरण फ्रांस की राजधानी में अरब वर्ल्ड इंस्टीट्यूट है। इस इमारत में धातु के शटर हैं जो एक डायाफ्राम के सिद्धांत पर काम करते हैं, यानी सूरज की रोशनी के आधार पर अंतराल संकीर्ण या चौड़ा हो सकता है।
4. आखिरकार, अंतिम प्रकार आधुनिक तकनीक को एक पर्यावरण विषय के साथ जोड़ता है। ऐसी इमारतें हवा की शक्ति से खुद को आवश्यक शक्ति प्रदान करने के लिए ऊर्जा उत्पन्न कर सकती हैं। एक उदाहरणइतालवी वास्तुकार डेविड फिशर द्वारा गगनचुंबी इमारत के रूप में काम कर सकता है। फर्श को अपनी धुरी के चारों ओर घुमाकर, फर्श के बीच स्थित टर्बाइन हवा को पकड़ते हैं, इसे बिजली में परिवर्तित करते हैं।

रूस में विकास की ख़ासियत

आज हमारे देश में, गतिज वास्तुकला खराब विकसित है। हालांकि इस क्षेत्र में खुद को आजमाने वाले पहले लोगों में सिर्फ घरेलू आर्किटेक्ट थे, लेकिन उन्होंने "भविष्य की वास्तुकला" को जीवंत करने की कोशिश की। इसलिए, 1920 में, व्लादिमीर टैटलिन ने थर्ड इंटरनेशनल के टॉवर का एक मॉडल बनाया। यह नई दुनिया का एक प्रकार का प्रतीक बनने वाला था। मूल कार्य के कारण, रूप, साथ ही उपयोग की जाने वाली सामग्री - कांच, लोहा, धातु, स्टील।

टाटलिन द्वारा टावर की कल्पना एक सर्पिल के रूप में की गई थी, जिसे मुड़ना था, जो लगभग 400 मीटर की ऊंचाई तक बढ़ रहा था। इसकी मुख्य विशिष्ट विशेषता ज्यामितीय संरचनाओं को घुमाना होना चाहिए। पहला ऐसा क्यूब बनना था जो एक साल में 360 डिग्री घूम जाए। मध्य भाग में एक शंकु रखा गया था (यह एक महीने में घूम जाएगा)। सबसे ऊपर एक सिलेंडर के लिए जगह थी जो हर दिन एक क्रांति करेगा। यह परियोजना कभी साकार नहीं हुई।

अब रूस में केवल इस प्रकार की पहली वास्तुकला की सक्रिय रूप से खेती की जा रही है, कार्यात्मक इमारतों को डिजाइन किया जा रहा है। इनमें वापस लेने योग्य पिचों और छतों के साथ-साथ ड्रॉब्रिज वाले स्टेडियम शामिल हैं। अन्य गंतव्यों का बिल्कुल भी प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है।

सोवियत अवंत-गार्डे के नेता

कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव -सबसे प्रसिद्ध घरेलू वास्तुकारों में से एक जिन्होंने इस प्रकार की वास्तुकला के सिद्धांतों को विकसित किया। 20-30 के दशक में, वह अवंत-गार्डे आंदोलन के नेताओं में से एक थे।

कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव का जन्म 1890 में मास्को में हुआ था। उन्होंने अपनी प्रारंभिक शिक्षा एक पैरोचियल स्कूल में प्राप्त की। 1904 में, उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में कला विषयों में परीक्षा उत्तीर्ण की, लेकिन रूसी में परीक्षा पास नहीं कर सके।

उसके बाद पूरे एक साल तक, वह घर के शिक्षकों के साथ गहन अध्ययन करता है, जो उन्हें वैज्ञानिक और इंजीनियर व्लादिमीर चैपलिन द्वारा प्रदान किया गया था, जिन्होंने युवा प्रतिभाओं को संरक्षण दिया था। अगले वर्ष के लिए सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, उन्होंने चित्रकला और वास्तुकला के विभागों में स्नातक होने के बाद कुल 12 वर्षों तक अध्ययन किया। आखिरी बार उन्होंने 1917 में स्नातक किया था।

वास्तुकार मेलनिकोव ने 1924 में खुद को घोषित किया। यह लेनिनग्राद्स्काया प्रावदा की राजधानी शाखा के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता में हुआ। प्रारंभ में, भवन क्षेत्र बहुत छोटा था, इसलिए इसे बनाने का निर्णय लिया गया। मेलनिकोव द्वारा प्रस्तुत परियोजना एक 5 मंजिला इमारत थी, जिसमें चार मंजिलें अपनी धुरी के चारों ओर घूमती थीं, विशेष रूप से, एक लिफ्ट, सीढ़ियों और संचार के साथ एक निश्चित कोर के आसपास। वास्तुकार ने कहा कि यह एक जीवित घर था।

उन्होंने प्रतियोगिता नहीं जीती, लेकिन उन्होंने अपने विकास को नहीं छोड़ा। पांच साल बाद, उन्होंने कोलंबस के स्मारक के लिए एक परियोजना बनाई। यह उसे दो शंकु के रूप में दिखाई दिया। उसी समय, ऊपरी शंकु पानी इकट्ठा करने के लिए एक गुहा था, साथ ही एक टरबाइन जो बिजली उत्पन्न करती थी। पक्षों पर पंखअलग-अलग रंगों में रंगना चाहिए था। इसके कारण, चलते समय स्मारक हमेशा एक अलग रंग में दिखाई देता था।

एक बार फिर, मेलनिकोव ने करेटनी रियाद स्ट्रीट पर क्षेत्रीय ट्रेड यूनियनों की परिषद के थिएटर की परियोजना बनाते समय भवन के संरचनात्मक तत्वों के वास्तविक आंदोलन का उपयोग किया। उनका चरण क्षैतिज रूप से घूम सकता था।

उसी समय, आर्किटेक्ट मेलनिकोव की सबसे प्रसिद्ध कार्यान्वित परियोजना मखोरका मंडप है, जिसे 1923 में एक हस्तशिल्प और औद्योगिक प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था। यह सोवियत अवंत-गार्डे वास्तुकला के पहले उदाहरणों में से एक था।

सिद्धांतकार

याकोव चेर्निकोव ने वास्तुकला में इस प्रवृत्ति के सैद्धांतिक आधार के विकास में एक महान योगदान दिया। उनका जन्म 1889 में पावलोग्राद में हुआ था। 1914 में उन्होंने ओडेसा के आर्ट स्कूल से स्नातक किया।

फिर चेर्निकोव सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लियोन्टी बेनोइस के मार्गदर्शन में पेंटिंग और वास्तुकला की मूल बातें सीखीं। अकादमी से स्नातक होने के बाद, वह मुख्य रूप से औद्योगिक परिसरों और इमारतों के डिजाइन में लगे हुए थे।

1927 में, लेनिनग्राद में, उन्होंने रेखांकन विधियों और स्थापत्य रूपों के लिए एक शोध प्रयोगात्मक प्रयोगशाला की स्थापना की। जल्द ही, यह प्रयोगशाला वास्तव में उनकी व्यक्तिगत रचनात्मक कार्यशाला बन जाती है, जिसमें वे, सहयोगियों और छात्रों के साथ, डिजाइन और प्रयोग करते हैं।

1920 और 1930 के दशक में चेर्निकोव वास्तुशिल्प कल्पनाओं की तथाकथित पुस्तकों के लिए प्रसिद्ध हो गए। ये "आधुनिक वास्तुकला के बुनियादी सिद्धांत", "वास्तुशिल्प के डिजाइन और" नामक कार्य हैंमशीन फॉर्म", "वास्तुशिल्प कल्पनाएँ। 101 रचना "। अंतिम कार्य सिर्फ वास्तुकला में गतिज दिशा के लिए समर्पित था। इसमें, लेखक ने वास्तु डिजाइन के प्रकार, तकनीकी और संरचना प्रक्रियाओं, छवि विधियों, प्रकार और प्रदर्शन तकनीकों, रचनात्मक विचारों को बनाने के तरीकों का विस्तार से वर्णन किया है, तथाकथित वास्तु कल्पनाओं के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण नींव।

1930 और 1940 के दशक में, चेर्निकोव ने ग्राफिक चक्रों पर काम किया, जिसमें "भविष्य की वास्तुकला", "कम्युनिज्म के महल", "वास्तुकला एन्सेम्बल्स" शामिल हैं। साथ ही, रचनावाद की हार के बाद, उनकी शैली को कठोर आलोचना का सामना करना पड़ा, क्योंकि देश में वास्तुकला के लिए एक नया दृष्टिकोण घोषित किया गया था। 1951 में चेर्निकोव का 61 वर्ष की आयु में निधन हो गया।

फ्रेंच ट्रेस

वास्तुकला में इस प्रवृत्ति का एक और प्रमुख प्रतिनिधि फ्रांसीसी जीन नौवेल है, जो प्रित्ज़कर पुरस्कार के विजेता हैं, जिसे उन्होंने 2008 में प्राप्त किया था।

उनका जन्म 1945 में हुआ था, उन्होंने बॉरदॉ में इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स में अध्ययन किया, फिर उन्होंने जो छात्रवृत्ति जीती, उस पर पेरिस में अपनी शिक्षा जारी रखी। उन्होंने अपने करियर में पहला आर्किटेक्चरल ब्यूरो एक दोस्त और समान विचारधारा वाले व्यक्ति, फ्रेंकोइस सीनियर के साथ खोला, जब वह एक छात्र थे। "आर्किटेक्चर सिंडिकेट" और "मार्स 1976" जैसे आंदोलनों की वास्तुकला में संस्थापकों में से एक माना जाता है।

उनके काम में असली सफलता अरब वर्ल्ड इंस्टीट्यूट के निर्माण पर काम करते हुए मिली, जिसे 1987 में खोला गया था। इस परियोजना में एक महत्वपूर्ण सार्वजनिक थाराजनीतिक महत्व, फ्रांस और 22 अरब राज्यों के बीच साझेदारी का प्रतीक बनना।

भवन सीन के पास लैटिन क्वार्टर में बनाया गया था। पूर्व समय में इस जगह में पेरिस के वाइन यार्ड और सेंट-विक्टर के अभय थे। दक्षिणी अग्रभाग को दिलचस्प ढंग से सजाया गया है, जिसे एक शैली में बनाया गया है जो पारंपरिक गहनों के साथ आधुनिक तकनीक को मिलाता है। कांच की दीवारों के पीछे आप एक धातु मशरबिया देख सकते हैं। यह अरबी वास्तुकला का एक उत्कृष्ट तत्व है, जो एक पैटर्न वाली लकड़ी की जाली है जो बाहरी, बालकनियों या खिड़कियों को कवर करती है। उनका उपयोग इमारतों या स्क्रीन के अंदर विभाजन के रूप में भी किया जाता है। ऐसे में मशरबिया डायफ्राम के सिद्धांत पर काम करती है। धूप के मौसम में प्रकाश आने देने के लिए यह अपने आप संकरा होने लगता है।

यह इमारत गतिज वास्तुकला का एक उदाहरण है। मास्टर के अन्य कार्यों में, ल्यों में ओपेरा हाउस का डिज़ाइन, बार्सिलोना में टोरे एगबर टॉवर, गुगेनहाइम संग्रहालय और रीना सोफिया संग्रहालय का पुनर्निर्माण नोट किया जाना चाहिए।

यह ध्यान दिया जाता है कि जीन नौवेल एक बहुमुखी वास्तुकार हैं जो सामग्री, रंगों और सतहों को जोड़ना जानते हैं। उनकी शैली न केवल उनके रचनात्मक समाधानों की अखंडता के लिए, बल्कि उनके किसी भी भवन के आसपास के परिदृश्य में फिट हो सकती है। नूवेल खुद स्वीकार करते हैं कि लापता कड़ियों की तलाश में, इमारतों को सही जगह पर रखने की कोशिश करके उन्हें अपने काम में मार्गदर्शन मिलता है।

डेविड फिशर

डेविड फिशर गतिशील वास्तुकला के एक और उज्ज्वल प्रतिपादक हैं।अधिकांश वस्तुओं की गतिशीलता के कारण कई लोग अभी भी इस दिशा को कहते हैं।

फिशर का जन्म 1949 में हुआ था। वह इजरायली मूल का इतालवी है। 21 साल की उम्र में, उन्होंने वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए तेल अवीव से फ्लोरेंस के लिए प्रस्थान किया।

फिशर वर्तमान में दुनिया भर के शहरी केंद्रों और इमारतों को डिजाइन करता है, निर्माण प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में काम कर रहा है, वास्तुकला के प्राचीन स्मारकों को बहाल कर रहा है। उन्होंने घूमने वाले टावरों की एक श्रृंखला विकसित की, जो हाल के वर्षों में ग्रह पर गतिज वास्तुकला की मुख्य विशेषता बन गई है। वह होटल परियोजनाओं के निर्माण और विकास में भी भाग लेता है। यह फिशर ही थे जिन्होंने डायनेमिक आर्किटेक्चर ग्रुप की स्थापना और नेतृत्व किया।

उनकी नवीनतम उल्लेखनीय परियोजनाओं में से एक संयुक्त अरब अमीरात की राजधानी में एक घूमने वाली इमारत है। यह ध्यान देने योग्य है कि उनका काम दो प्रमुख अवधारणाओं पर आधारित था। पहली गतिशीलता है, जब त्रि-आयामी डिजाइन चौथे आयाम - समय के साथ व्यवस्थित रूप से बातचीत करना शुरू कर देता है। और दूसरा एक उत्पादन दृष्टिकोण है जो पूर्वनिर्मित तत्वों की एक विशाल विविधता का उपयोग करता है।

फिशर खुद नोट करते हैं कि गतिशील इमारतें विश्व वास्तुकला के विकास में एक नया चरण बन जाएंगी। यह एक खास फिलॉसफी है जो ज्यादातर शहरों के रूटीन लुक को बदल देती है। एक जीवित घर, गति में एक इमारत, सभी के लिए परिचित वास्तुकला के लिए एक चुनौती है, जो मूल रूप से केवल गुरुत्वाकर्षण पर आधारित थी।

रोटेटिंग टावर्स

उदाहरण के लिए, दुबई में रिवॉल्विंग बिल्डिंग प्रोजेक्ट में 80 मंजिल हैं। यह मान लिया है किपहली 20 मंजिलों में सभी प्रकार की कंपनियों के कार्यालय होंगे, 20-35 मंजिलों में एक आकर्षक छह सितारा होटल खुलेगा। 1,200 वर्ग मीटर तक के अपार्टमेंट के लिए 35 से 70 तक के फर्श प्रदान किए जाएंगे, और अंतिम दस में लक्जरी विला दिखाई देंगे। यह ज्ञात है कि संयुक्त अरब अमीरात की सरकार फिशर के विचार का समर्थन करती है और यहां तक कि इलेक्ट्रॉनिक रूप से नियंत्रित विला के निवासियों के लिए एक विशेष हाई-स्पीड एलेवेटर के विकास के लिए वित्त पोषित है, जो निवासियों की आंखों के आंदोलन का जवाब देगा। यह माना जाता है कि छत और पवन टर्बाइनों पर फोटोवोल्टिक पैनलों के कारण इमारत हवा और सूरज से प्राप्त होने वाली ऊर्जा के साथ खुद को आपूर्ति करेगी। यह संभव है कि इस भवन की सभी जरूरतों को पूरा करने के लिए जितनी ऊर्जा की आवश्यकता होगी उससे भी अधिक होगी। ऐसे में इसे बेचा जाएगा। कार्बन फाइबर प्रोपेलर के आकार और आधुनिक डिजाइन के कारण मूल रूप से हल की गई ध्वनिक समस्याएं।

घुमाते हुए भवन के निर्माण की योजना फिशर द्वारा मास्को में भी बनाई गई है। यह योजना बनाई गई है कि यह लगभग 400 मीटर की ऊंचाई के साथ 70 मंजिला गगनचुंबी इमारत होगी। इसका कुल क्षेत्रफल लगभग 110 हजार वर्ग मीटर होगा। उसी समय, यह आधार पर नहीं घूमेगा, वाणिज्यिक परिसर वहां रखा जाएगा, विशेष रूप से, कार्यालयों के लिए। रोटेटिंग फ्लोर पर अमीर नागरिकों के लिए अपार्टमेंट की व्यवस्था की जाएगी। भौगोलिक रूप से, यह मॉस्को सिटी के पास थर्ड ट्रांसपोर्ट रिंग के क्षेत्र में दिखाई देना चाहिए।

तनाव

यह ध्यान देने योग्य है कि तनाव की अवधारणा ट्रांसफार्मर इमारतों के केंद्र में है, जो वास्तुकला की इस दिशा का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। यह शब्द अमेरिकी द्वारा गढ़ा गया थावास्तुकार और वैज्ञानिक रिचर्ड बकमिन्स्टर फुलर।

यह एक केबल-और-रॉड-आधारित डिज़ाइन सिद्धांत है जिसमें केबल तनाव में काम करते हैं और रॉड संपीड़न में काम करते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि छड़ें एक दूसरे को स्पर्श न करें, बल्कि अंतरिक्ष में लटकी रहें। उनकी सापेक्ष स्थिति तनी हुई केबलों द्वारा तय की जाती है। इससे उनमें से कोई भी झुकने का काम नहीं करता।

फ्रेम संरचनाओं को तनाव में काम कर रहे समग्र सदस्यों के साथ संपीड़न में काम कर रहे ठोस सदस्यों की बातचीत का उपयोग करने की क्षमता मिलती है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि प्रत्येक तत्व अधिकतम मितव्ययिता और दक्षता के साथ संचालित हो।

वर्तमान में, कोशिकाओं में होने वाली प्रक्रियाओं को समझाने के लिए जैविक अनुसंधान में भी तनाव की अवधारणा का उपयोग किया जाता है। इसका उपयोग ज्ञान की अन्य आधुनिक शाखाओं में भी किया जाता है। उदाहरण के लिए, डिजाइन में, कपड़ा वस्त्रों की संरचना, पहनावा संगीत, सामाजिक संरचनाओं का अध्ययन, भूगणित।

भविष्यवादियों का सपना

हाल के वर्षों में, दुनिया में इमारतों में गतिज तत्वों के उपयोग के अधिक से अधिक व्यावहारिक विकल्प सामने आए हैं। उदाहरण के लिए, भविष्य विज्ञानी का सपना एक ऐसा घर है जो एक बवंडर के दौरान छिप सकता है।

यह समस्या लंबे समय से वास्तुकारों द्वारा सामना की गई है जो यह पता लगाते हैं कि प्राकृतिक आपदाओं का सामना कैसे किया जाए। नवीनतम प्रस्तावों में से एक आवास की अवधारणा है जो बवंडर से भी नहीं डरेगी जो अपने रास्ते में सब कुछ दूर कर सकती है। लेखक विशेष रूप से गतिज वास्तुकला के लिए अपनी परियोजना का श्रेय देते हैं, यह सुनिश्चित करते हुए कि इसका एक महान भविष्य है। इस अवधारणा के केंद्र मेंतथाकथित कछुआ मानसिकता निहित है, जो खतरे की स्थिति में, एक आश्रय में, इस मामले में एक खोल में छिप जाती है।

घर में कई प्रभावशाली खंड हैं, जिनमें से कुछ जमीन में दबे हुए हैं। सबसे अधिक चमकदार भागों में से एक हाइड्रोलिक कंसोल पर रखा गया है और, जैसा कि यह था, हवा में तैरता है। बाहरी आवरण में ऐसे तत्व होते हैं जिन्हें यदि आवश्यक हो तो खोला या स्थानांतरित किया जा सकता है। कोकून के लिए सामग्री एक सैंडविच पैनल है, जिसकी बाहरी और भीतरी आकृति केवलर से बनी होती है, और बीच में एक पारदर्शी परत होती है।

त्वचा के बाहरी हिस्से में फोटोवोल्टिक कोशिकाएं लगी होती हैं जो नमी, तापमान, हवा की दिशा में बदलाव, वायुमंडलीय दबाव पर डेटा संचारित करती हैं। सभी प्राप्त सूचनाओं को संसाधित करते हुए, प्रोसेसर एक पूर्वानुमान जारी करता है। यदि यह प्रतिकूल हो जाता है, उदाहरण के लिए, एक बवंडर की संभावना है, तो एक आपातकालीन चेतावनी प्रणाली काम करना शुरू कर देती है। उसके बाद, मालिक एक तंत्र शुरू करते हैं जो घर को भूमिगत भेजता है, और एक विशेष नमी प्रतिरोधी झिल्ली इसे ऊपर से बचाती है।

यह प्रोजेक्ट अभी सिर्फ चर्चा में है। इसके आलोचकों का कहना है कि यदि प्राकृतिक आपदाओं के दौरान इमारत अभी भी भूमिगत होगी तो सुव्यवस्थित आकार व्यर्थ है। इसके अलावा, व्यवहार में इस तरह के एक विचार का कार्यान्वयन अनुचित रूप से महंगा होगा और लागतों की भरपाई करने में सक्षम नहीं होगा। साथ ही, कई लोग मानते हैं कि अवधारणा दिलचस्प है, लेकिन इसमें सुधार की आवश्यकता है।