सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन: मूल और आयाम

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

इस लेख में हम सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन का विस्तार से विश्लेषण करेंगे। आइए बात करते हैं कि यह प्रणाली कैसे प्रकट हुई और रूस में आई, आइए आयामों का विश्लेषण करें।

यह क्या है?

सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन एक काव्य प्रणाली है जो नियमित समूहीकरण और अस्थिर और तनावग्रस्त सिलेबल्स के प्रत्यावर्तन पर निर्मित होती है। इस तरह से लिखे गए छंदों में, सभी शब्दांशों को स्टॉप में समूहीकृत किया जा सकता है, जिसमें तथाकथित मजबूत बिंदु होते हैं - तनावग्रस्त स्वर, और कमजोर बिंदु - बिना स्वर वाले स्वर। इसलिए ऐसी कविताओं का विश्लेषण करते समय न केवल आकार, बल्कि एक पंक्ति में पड़ावों की संख्या का भी संकेत मिलता है।

उत्पत्ति

शब्दांश-टॉनिक प्रणाली की उत्पत्ति यूरोपीय कविता में हुई। यह शब्दांश पद्य के विलय के कारण हुआ, जिसका उपयोग रोमांस भाषाओं में किया गया था, और टॉनिक अनुप्रास, जो जर्मनिक भाषाओं से आया था। यह प्रक्रिया अलग-अलग देशों में अलग-अलग समय पर खत्म हुई। इसलिए, इंग्लैंड में, जे. चौसर के लिए धन्यवाद, 15वीं शताब्दी में पहले से ही पाठ्यक्रम-विज्ञान की स्थापना की गई थी, और जर्मनी में 17वीं शताब्दी में एम. ओपित्ज़ के सुधार के बाद ही।

रूसी सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन

रूसी काव्य शैली के सुधार में मुख्य योग्यता एम.वी. लोमोनोसोव और वी.के. ट्रेडियाकोवस्की की है।

इसलिए, 18वीं शताब्दी के 30 के दशक में, ट्रेडियाकोवस्की ने उन ग्रंथों के साथ बात करना शुरू किया, जिनकी संरचना उस समय अपनाई गई शब्दांश प्रणाली से काफी अलग थी, जो एक पंक्ति में शब्दांशों की संख्या के आधार पर थी, न कि पर तनावग्रस्त या अस्थिर स्वरों की संख्या। कवि ने लोक छंद और उसकी संरचना का अध्ययन करने के बाद निष्कर्ष निकाला कि रूसी छंद टॉनिक के सिद्धांत पर आधारित है।

ट्रेडियाकोवस्की द्वारा शुरू किए गए इन अध्ययनों को लोमोनोसोव द्वारा जारी रखा गया था। यह वह था जिसने रूस में पाठ्यक्रम-टॉनिक छंद बनाया। तनावग्रस्त और अस्थिर स्वरों के प्रत्यावर्तन पर आधारित यह प्रणाली, मेट्रिकल अनुभव को ध्यान में रखती है। सिलेबिक टॉनिक लोक पद्य के सिद्धांत पर आधारित है - स्थान के अनुसार रेखाओं का अनुपात और तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या।

19वीं सदी में सिलेबो-टॉनिक का बोलबाला रहा। केवल कुछ कवि ही प्रयोगों में लिप्त थे, यह मुख्य रूप से लोक उद्देश्यों की नकल करने के प्रयासों के कारण था। वहीं, 19वीं सदी के मध्य तक मुख्य रूप से दो-अक्षरों का इस्तेमाल किया जाता था। नेक्रासोव तीन-अक्षर आकारों का सक्रिय रूप से उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे।

हालांकि, पहले से ही 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, सक्रिय काव्य प्रयोग शुरू हुए, जो मुख्य रूप से काव्य रूप के टॉनिक और जटिलता में बदल गए।

सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन के उपाय

पैर में "मजबूत" और "कमजोर" स्थानों की संख्या के आधार पर, दोसिलेबिक-टॉनिक आकार की किस्में दो-अक्षर और तीन-अक्षर हैं। Iambic और trochee को डिस्लेबिक के रूप में वर्गीकृत किया गया है, जबकि dactyl, anapaest, amphibrach को trisyllabic के रूप में वर्गीकृत किया गया है।

रूसी भाषा की शाब्दिक संरचना के कारण, तीन-अक्षर वाले मीटर पाठक को अधिक संगीतमय लगते हैं, क्योंकि कविता के लिए तीन अक्षरों वाले शब्दों का चयन किया जाता है और "पैर प्रतिस्थापन" किए जाने की संभावना कम होती है।

ये प्रतिस्थापन कोरिक और आयंबिक कार्यों में पाए जा सकते हैं, क्योंकि कुछ पैरों में बहुत बार अस्थिर शब्दांश मजबूत स्थानों में दिखाई देते हैं, और कमजोर लोगों में तनावग्रस्त होते हैं। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि, मुख्य अव्यवस्थित स्टॉप के साथ, 2 और सहायक हैं:

• पाइरहिक एक बिना तनाव वाले स्वर के साथ एक पंक्ति में 2 अक्षर हैं।
• स्पोंडी एक तनावग्रस्त स्वर के साथ एक पंक्ति में 2 अक्षर हैं।

कविता में इनका प्रयोग कृति की पंक्तियों को एक अद्वितीय लयबद्ध ध्वनि देता है।

खोरेई

यह एक प्रकार का डिस्लेबिक मीटर है। उनके पैर में केवल 2 अक्षर होते हैं - पहला तनावग्रस्त, दूसरा बिना तनाव वाला। ट्रोची का इस्तेमाल अक्सर गाने के बोल के लिए किया जाता है।

5 फुट की टुकड़ी का एक उदाहरण पास्टर्नक की कविता है जिसे "हेमलेट" कहा जाता है: "रात की शाम मुझ पर / एक हजार दूरबीन धुरी पर इंगित की जाती है …"। 3-फुट - एम यू लेर्मोंटोव का काम "गोएथे से": "शांत घाटियां / ताजा अंधेरे से भरा …"।

याम्ब

19वीं शताब्दी की रूसी कविता के लिए सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन अग्रणी था, और आयम्ब ए.एस. का पसंदीदा मीटर था। पुश्किन।

तो, आयंबिक अव्यवस्थित हैमीटर, जिसमें 2 अक्षर होते हैं - पहला अस्थिर और दूसरा तनावग्रस्त। जब एक उच्चारण छोड़ दिया जाता है, तो स्टॉप एक पाइरिक में बदल जाता है, और जब एक अतिरिक्त दिखाई देता है, तो यह स्पोंडे में बदल जाता है।

रूसी कविता में आयंबिक फोर-स्टॉप सबसे लोकप्रिय और सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला था। 18 वीं शताब्दी में, "उच्च" शैलियों के कवियों ने ओडिक कार्यों और "हल्की कविता" के बीच के अंतर पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इस मीटर की ओर रुख किया, जो कोरिया में लिखा गया था। लेकिन 19वीं शताब्दी में, आयंबिक कविता के साथ अपना विषयगत संबंध खो देता है और एक सार्वभौमिक मीटर बन जाता है।

सबसे स्पष्ट उदाहरण पुश्किन का "यूजीन वनगिन" है: "लैटिन आज फैशन से बाहर है: / तो, अगर मैं आपको सच बताऊं …"।

त्रि-अक्षर

आइए अब रूसी सिलेबो-टॉनिक वर्सिफिकेशन के तीन-सिलेबल मीटर पर विचार करें।

डैक्टिल तीन अक्षरों वाला एक मीटर है, जिसमें से पहला तनावग्रस्त है। उदाहरण हैं: "बिशप पर भगवान का निर्णय" (वी। ए। ज़ुकोवस्की), "मेसन" (वी। हां। ब्रायसोव)। Dactyl आमतौर पर हेक्सामीटर की नकल करने के लिए प्रयोग किया जाता है।

एम्फिब्राच भी तीन अक्षरों वाला एक मीटर है, लेकिन इस बार उच्चारण दूसरा है। रूसी छंद में, यह आमतौर पर महाकाव्य कार्यों को लिखने के लिए उपयोग किया जाता है। एक उदाहरण "एयरशिप" है - लेर्मोंटोव का गाथागीत: "सम्राट तब ताबूत से बाहर आया, / जागा, अचानक प्रकट होता है …"।

एनापेस्ट तीसरा तीन-अक्षर वाला मीटर है जिसमें तनाव अंतिम शब्दांश पर पड़ता है। कविता के ऐसे निर्माण के उदाहरण कविताएँ हैं: "सामने के दरवाजे पर प्रतिबिंब" (नेक्रासोव) और "उसे भोर में मत जगाओ" (फेट)।