2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37
इलेक्ट्रॉनिक संगीत की शुरुआत बीसवीं सदी की शुरुआत में हुई थी। यह तब था जब विभिन्न देशों के संगीतकारों ने संगीत वाद्ययंत्र बनाने का प्रयास किया जिसमें ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने के लिए इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग किया जाता है। शुरुआती में से एक मार्टनोट तरंगें हैं। हम इस लेख में इस उपकरण की ध्वनि के निर्माण, उपकरण और विशेषताओं के इतिहास के बारे में जानेंगे।
उद्घाटन
जैसे ही प्रथम विश्व युद्ध समाप्त हुआ, फ्रांसीसी रेडियो ऑपरेटर मौरिस मार्टेनॉट ने एक सैन्य रेडियो स्टेशन के साथ संगीत बनाने की संभावना की खोज की। लंबे प्रयोगों के परिणामस्वरूप, वह एक स्पष्ट ध्वनि प्राप्त करने में सक्षम था, जो उपकरण लैंप द्वारा उत्पन्न किया गया था। और उनके दोलनों की आवृत्ति को नियंत्रित करने से रेडियो सीटी की याद दिलाने वाली गायन ध्वनि के साथ मूल धुन निकालना संभव हो गया। यह पुराने रिसीवर सेट करते समय दिखाई देता है और आज लगभग सभी के लिए परिचित है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मौरिस मार्टेनोट एक आविष्कारक नहीं थे। लेकिन बचपन से ही उन्हें संगीत का शौक था, उन्होंने पियानो और सेलो का अध्ययन किया, पेशेवर रूप से खेलावायलिन और, अपनी बड़ी बहन मेडेलीन के सहयोग से, संगीत की कला सिखाने की एक विधि विकसित की। बाद में दोनों ने मिलकर बच्चों के लिए एक विशेष स्कूल खोला। और 1933 में मौरिस को गोल्ड मेडल से नवाजा गया। शैक्षिक संगीत खेलों के आविष्कार के लिए लुई लेपिन। उनकी छोटी बहन गिनेट मार्टेनॉट वेव इंस्ट्रूमेंट पर पहली सफल कलाकारों में से एक थीं।
समानांतर इतिहास
मौरिस के काम का मुख्य विषय संगीत विद्युत था। यह शौक 1919 में सैन्य सेवा से लौटने पर शुरू हुआ। प्रयोग और शोध नौ साल तक खिंचे रहे। परिणाम ओन्डेस मार्टेनॉट ("मार्टेनोट की इलेक्ट्रिक वेव्स" के लिए फ्रेंच) था। इस उपकरण को आधिकारिक तौर पर 1928 में पेरिस प्रदर्शनी में जनता के लिए प्रस्तुत किया गया था।
यह इलेक्ट्रोम्यूजिक में सबसे पहले में से एक बन गया और अस्पष्ट रूप से थेरेमिन जैसा था, जिसका आविष्कार आठ साल पहले सोवियत आविष्कारक लेव थेरेमिन ने किया था। दोनों संगीत वाद्ययंत्र उनकी संरचना और ध्वनि बनाने के सिद्धांत में समान थे। इसके अलावा, उनके इलेक्ट्रोम्यूजिक अग्रदूतों का अनुसंधान और विकास समानांतर में हुआ। आधिकारिक आंकड़ों के अनुसार, मार्टेनोट और थेरेमिन 1930 तक एक-दूसरे को नहीं जानते थे। तब उनके आविष्कारों का पेटेंट पहले ही हो चुका था। हालांकि, सूत्रों का दावा है कि उनकी मुलाकात पहली बार 1923 में हुई थी। इसी ने फ्रांसीसी संगीतकार को अपना विद्युत उपकरण बनाने के लिए प्रेरित किया।
डिवाइस
क्लासिक मार्टेनोट तरंगें अनिवार्य रूप से एक मोनोफोनिक सिंथेसाइज़र थीं और इसमें 7-ऑक्टेव कीबोर्ड था।ध्वनि निकालने के एक असामान्य तरीके से उपकरण को अलग किया गया था। वे एक विद्युत सर्किट का उपयोग करके बनाए गए थे, जिसे ट्रांजिस्टर पर इकट्ठा किया गया था और कुंजियों को दबाकर नियंत्रित किया गया था। ध्वनि को तब एम्पलीफायर के माध्यम से लाउडस्पीकर सिस्टम में प्रेषित किया गया था।
कलाकार में सिग्नल के आयाम और तरंगदैर्घ्य को नियंत्रित करने की क्षमता थी। उपकरण के बाईं ओर एक लकड़ी का बटन था जो उसकी आवाज को बुलाता है, और विशेष मोड स्विच जो ध्वनि की मात्रा और स्वर को समायोजित करते हैं। उसी उद्देश्य के लिए, कलाकार के दाहिने हाथ की तर्जनी पर एक मजबूत फैला हुआ धागा के साथ एक अंगूठी तय की गई थी। हाथ को उपकरण से करीब या दूर ले जाकर, कोई भी कई प्रकार की गतिशीलता के साथ कुंजी को बदल सकता है: वाइब्रेटो (ध्वनि टेकऑफ़) के प्रभाव से लेकर ग्लिसांद्रो (ध्वनियों की स्लाइड) तक।
विकास
मार्टेनॉट तरंग के आविष्कार के बाद से, कई बदलाव हुए हैं। वाद्य का पहला मॉडल संगीत की दुनिया में मौलिक और गूंजने वाला बन गया। हालाँकि, इसके डिज़ाइन में कुछ कमियाँ थीं। वाद्य यंत्र बजाना काफी कठिन था, और कलाकार से उच्चतम स्तर के कौशल की आवश्यकता थी।
मौरिस मार्टेनॉट द्वारा डिजाइन किए गए अंतिम संस्करण में, चाबियों के सामने एक अंगूठी के साथ एक धागा फैला हुआ था, और उंगलियों के लिए निशान उसके नीचे रखे गए थे। उन्हें संगीतमय वर्णवाद के अनुसार, काले और सफेद रंग में चिह्नित किया गया था। मार्टेनॉट तरंगों की तस्वीरें जो आज तक जीवित हैं, नवाचार को प्रदर्शित करती हैं। कंपन प्रभाव पैदा करने के लिए, चाबियाँ एक तरफ से दूसरी तरफ जाने लगीं। अब संगीतकार खतरनाक गर्जना या मच्छर के भिनभिनाने की नकल कर सकता था।
ध्वनि एम्पलीफायर किट विशेष ध्यान देने योग्य है। इसमें तीन तत्व शामिल थे: प्रिंसिपल (सामान्य लाउडस्पीकर), पाल्मे (12-स्ट्रिंग रेजोनेंट कोन) और मेटालिक (मेटल टोन लाउडस्पीकर)।
70 के दशक में फ्रांसीसी संगीतकार-आविष्कारक के उपकरण को सेमीकंडक्टर तत्वों के आधार पर आधुनिक बनाया गया और 90 के दशक में यह डिजिटल हो गया। अब, जब आप कुंजियों को दबाते हैं, तो एक विशेष मार्टेनोट तरंग नियंत्रक उन्हें डिजिटल कमांड में परिवर्तित करता है और उन्हें बाहरी उपकरणों (उदाहरण के लिए, एक कंप्यूटर) तक पहुंचाता है। आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक गिटार और ड्रम किट एक ही सिद्धांत पर काम करते हैं।
शुरू से ही, मौरिस मार्टेनॉट का इस उपकरण को श्रृंखला निर्माण में लगाने का कोई इरादा नहीं था। वह समझ गया था कि इसके निर्माण में एक मैनुअल दृष्टिकोण की आवश्यकता है। इसलिए, संगीतकार की मृत्यु के बाद, रिलीज रुक गई। आज लहरों की लगभग 50 प्रतियाँ हैं, उनमें से कई मार्टनोट के पुत्र द्वारा संरक्षित की गई हैं।
ध्वनि
1928 में पेरिस में एक प्रदर्शनी में एक प्रस्तुति के दौरान, मार्टेनॉट तरंगों को "गायन" वाद्य यंत्र कहा जाता था। इसका आधुनिक संस्करण लगभग शास्त्रीय जैसा ही लगता है। कलाकार एक ऐसा संगीत बना सकता है जो एक सीटी, एक नरम हॉवेल और यहां तक कि एक ग्रोइंग बास जैसा दिखता है। आधुनिक इलेक्ट्रो-ध्वनिक ध्वनि कई मायनों में डीजे स्क्रीलेक्स के संगीत की याद दिलाती है जिसमें तार की पतली म्याऊ और स्पीकर की तेज आवाज होती है। मार्टेनॉट की शास्त्रीय तरंगों पर किया जाने वाला संगीत, ऑपरेटिव गायन से अधिक जुड़ा हुआ है। साथ ही, यह कुछ रहस्यमय, रहस्यमय भी रखता है।
संगीत
शुरू से हीमार्टेनॉट लहर की उपस्थिति ने संगीतकारों की ओर से बहुत उत्सुकता पैदा की। 1946 में, ओलिवियर मेसियान ने तुरंगलीला सिम्फनी लिखी। इसमें वेव्स को परफॉर्मेंस का सेकेंडरी पार्ट दिया गया था।
भविष्य की फिल्मों लॉरेंस ऑफ अरेबिया (1962) और मैड मैक्स (1979) के साउंडट्रैक पर लहरों की शानदार आवाज सुनी जा सकती है।
मौरिस मार्टेनोट में स्वयं अपने वाद्य यंत्र को बजाने का असाधारण कौशल था। उन्होंने एक टीचिंग क्लास भी खोली। वैसे, वाद्य यंत्र बजाने के कौशल में महारत हासिल करने वाले संगीतकारों को ऑनडिस्ट कहा जाता था।
आधुनिक ध्वनि में मार्टेनोट तरंगों का संगीत अमेरिकी गायक और संगीतकार टॉम वेट्स, फ्रांसीसी मल्टी-इंस्ट्रूमेंटलिस्ट यान टियरसन और इलेक्ट्रॉनिक जोड़ी डफट पंक से सुना जा सकता है। रेडियोहेड द्वारा मार्टेनॉट की तरंगों के लिए एक विशेष प्रेम का प्रदर्शन किया गया था। एक लाइव संगीत समारोह में संगीतकारों ने एक ही समय में छह वाद्ययंत्रों का इस्तेमाल किया।
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