एनापेस्ट, डैक्टिल, एम्फीब्राच है मीटर के बारे में बात करते हैं

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

विशिष्ट परिभाषाओं का वर्णन करने से पहले (वे कहते हैं, उभयचर है … आदि), किसी को यह समझना चाहिए कि छंद क्या है। आमतौर पर, इसे काव्य भाषण को एक लयबद्ध पूरे में व्यवस्थित करने के सिद्धांतों के रूप में समझा जाता है। साहित्यिक आलोचक मीट्रिक और उच्चारण प्रणालियों को साझा करते हैं, और प्राचीन कार्यों, रूसी लोक छंदों द्वारा प्रस्तुत पहला, अधिक प्राचीन है। एक्सेंट वर्सिफिकेशन उप-विभाजित है, बदले में, टॉनिक, सिलेबिक और सिलेबिक-टॉनिक सिस्टम में।

कवि का उनमें से एक के प्रति आकर्षण उसकी भाषा की ख़ासियत से तय होता है। शब्दांश छंद के लिए, शब्दांशों की संख्या महत्वपूर्ण है, टॉनिक छंद के लिए - तनाव। यही कारण है कि एक निश्चित उच्चारण वाली भाषा का उपयोग करने वाले राष्ट्रीय साहित्य में सिलेबिक वर्सिफिकेशन आम है। इनमें पोलिश, फ्रेंच शामिल हैं। रूसी और यूक्रेनी साहित्य भी सिलेबिक वर्सिफिकेशन के उदाहरण जानते हैं, लेकिन, स्पष्ट कारणों से, यह यहां जड़ नहीं ले पाया। शब्दांश-टॉनिक छंद के लिए (अर्थात्, यह रूसी कविता में सबसे अंतर्निहित है), की संख्यातनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स; उनके प्रत्यावर्तन की योजना को काव्य आकार कहा जाता है। यह दो-अक्षर और तीन-अक्षर है। पहले समूह में आयंबिक और ट्रोची शामिल हैं, दूसरा - डैक्टिल, एम्फ़िब्राच, एनापेस्ट।

याम्ब

जैसा कि एम. गैस्पारोव ने गवाही दी, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सभी काव्य ग्रंथों में से लगभग आधे इस मीटर के लिए हैं। आयंबिक में, पैर (तनावग्रस्त और अस्थिर घटकों का संयोजन) में दो शब्दांश होते हैं। पहला अस्थिर है, दूसरा तनाव में है (उदाहरण के लिए: "मैं फिर से नेवा के ऊपर खड़ा हूं …")। रूसी क्लासिकिज्म में, आयंबिक 6-फुट विशेष रूप से आम था। यह मुख्य रूप से तथाकथित उच्च शैलियों - ओड्स या संदेशों में उपयोग किया जाता था। इसके बाद, 6-फुट, साथ ही मुक्त आयंबिक उभयचर और अन्य त्रिअक्षीय आकार पूरी तरह से प्रतिस्थापित हो जाएंगे।

खोरेई

इस मामले में, दो-अक्षर वाले पैर के पहले शब्दांश पर बल दिया जाता है (उदाहरण के लिए, बच्चों की कविता "मेरी हंसमुख सोनोरस बॉल") की परिचित पंक्तियाँ। विशेष रूप से अक्सर अतीत की कविताओं में और पिछली शताब्दी से पहले, 5 फुट की ट्रोची होती है।

डैक्टिल

आइए ट्राइसिलेबिक मीटर की ओर चलते हैं। इनमें शामिल हैं, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, डैक्टिल, एम्फ़िब्राच, एनापेस्ट। इस सूची से पहला उपाय एक तनावग्रस्त शब्दांश से शुरू होता है, जबकि अन्य दो अचिह्नित रहते हैं। डैक्टिल का एक उदाहरण लेर्मोंटोव की कविता की एक पंक्ति है: "स्वर्ग के बादल, शाश्वत पथिक …"

एम्फिब्राचियम है…

तनावग्रस्त शब्दांश शुरुआत में नहीं हो सकता है, लेकिन तीन-अक्षर वाले पैर के बीच में हो सकता है। समान लयबद्धरेखा का संगठन स्पष्ट रूप से कहता है कि हमारे सामने एक उभयचर है। यह वह था जिसने प्रसिद्ध "वह एक सरपट दौड़ने वाले घोड़े को रोक देगा …" लिखा था, जो लगभग सभी रूसी महिलाओं का आधिकारिक गान है।

एनापेस्ट

आखिरकार, तनाव अंतिम, तीसरे शब्दांश पर पड़ सकता है, फिर हम एनापेस्ट से निपट रहे हैं। यह स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, उदाहरण के लिए, पंक्तियों में: "यह एक स्पष्ट नदी के ऊपर लग रहा था …" एनापेस्ट, उभयचर और डैक्टाइल पिछली सदी के काव्य ग्रंथों में विशेष रूप से व्यापक थे। जैसा कि एम। गैस्पारोव बताते हैं, शुरू में वे 4 फुट के थे, लेकिन फिर उन्हें तीन स्टॉप वाले एक प्रकार से बदल दिया गया।

यदि आपको कार्य के अनुसार काव्यात्मक आकार को इंगित करने की आवश्यकता है, तो यह निर्धारित करने के लिए इसे यादृच्छिक रूप से न लें कि यह एक उभयचर है या, शायद, एक ट्रोची है। या यहां तक कि रूसी लोक कविता भी। आरंभ करने के लिए, हम आपको पाठ को जोर से पढ़ने की सलाह देते हैं, विशेष रूप से जो लिखा गया है उसके अर्थ पर ध्यान नहीं दे रहे हैं, लेकिन बस प्रत्येक वाक्यांश को ढालते हैं। यह ऐसा है जैसे आप एक अंश निकाल रहे हैं। उसके बाद, लाइन लिखें, शॉक सेक्शन को नामित करें, वर्सिफिकेशन सिस्टम का आरेख बनाएं - और कार्य पूरा हो गया है।

हालांकि, सब कुछ इतना आसान नहीं है। कविता में पूरी तरह से स्ट्रेस्ड (स्पोंडी) या अनस्ट्रेस्ड (पाइरहिक) सिलेबल्स से युक्त स्टॉप हो सकते हैं। प्रारंभ में, इन शब्दों को प्राचीन कविता पर लागू किया गया था। पाठ्यक्रम-टॉनिक प्रणाली के संबंध में, वे केवल तनाव की चूक (या उपस्थिति) को निरूपित करते हैं जहां यह नहीं होना चाहिए। इसके अलावा, पाठ डोलनिक में लिखा जा सकता है। इसका मतलब है कि इसमें एक लयबद्ध संगठन है, लेकिन विभिन्न शब्दांशों के बीच का अंतराल स्थिर नहीं है। उज्ज्वल मात्राएक उदाहरण ब्लोक की पंक्तियाँ हैं: "लड़की ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया …"

बीसवीं शताब्दी की कविता में उच्चारण पद्य के रूप का भी प्रयोग किया गया था (पहले ही ब्लोक, मायाकोवस्की द्वारा उल्लेख किया गया है)। यह समान संख्या में तनावग्रस्त सिलेबल्स से भिन्न होता है और इसमें अलग-अलग संख्या में अनस्ट्रेस्ड घटक होते हैं। अर्थात्, वास्तव में उच्चारण पद्य आधुनिक साहित्य में पद्य की टॉनिक प्रणाली का अवतार है। अधिक विदेशी मामले भी हैं - एक तनावग्रस्त और तीन अस्थिर सिलेबल्स (तथाकथित चपरासी) का संयोजन। उन्होंने प्रसिद्ध पंक्तियाँ लिखीं: "सेकंड के बारे में मत सोचो …" भविष्यवादियों के काव्य प्रयोगों को याद रखना भी आवश्यक है, जो किसी भी सैद्धांतिक विचारों के विपरीत थे।

आखिरकार, एक कविता सफेद हो सकती है। इसका मतलब है कि इसमें कोई तुक नहीं है, लेकिन लयबद्ध संगठन अभी भी मौजूद है। तो सफेद अनापेस्ट या सफेद आयंबिक प्रकृति में मौजूद है।