इनोकेंटी एनेंस्की: जीवनी, रचनात्मक विरासत

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

कवि एनेंस्की इनोकेंटी फेडोरोविच (1855-1909) का भाग्य अपनी तरह का अनूठा है। उन्होंने छद्म नाम निक के तहत 49 वर्ष की आयु में अपना पहला कविता संग्रह (और अपने जीवनकाल के दौरान केवल एक) प्रकाशित किया। टी-ओ.

कवि सबसे पहले "फ्रॉम द केव ऑफ पॉलीफेमस" पुस्तक का शीर्षक लेने जा रहा था और छद्म नाम यूटिस का चयन करने जा रहा था, जिसका ग्रीक में अर्थ है "कोई नहीं" (ओडीसियस ने खुद को साइक्लोप्स पॉलीफेमस से परिचित कराया)। बाद में संग्रह को "शांत गीत" कहा गया। अलेक्जेंडर ब्लोक, जो यह नहीं जानते थे कि पुस्तक का लेखक कौन था, इस तरह की गुमनामी को संदिग्ध मानते थे। उन्होंने लिखा है कि कवि अपने चेहरे को एक नकाब के नीचे दबाता हुआ प्रतीत होता है जिससे वह कई पुस्तकों के बीच खो जाता है। शायद, इस मामूली सी उलझन में, बहुत अधिक "दर्दनाक पीड़ा" की तलाश करनी चाहिए?

कवि की उत्पत्ति, प्रारंभिक वर्ष

भविष्य के कवि का जन्म ओम्स्क में हुआ था। उनके माता-पिता (नीचे दी गई तस्वीर देखें) जल्द ही सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। इनोकेन्टी एनेन्स्की ने अपनी आत्मकथा में बताया है कि उनका बचपन ऐसे माहौल में गुजरा जिसमें जमींदार और नौकरशाही तत्व संयुक्त थे। छोटी उम्र से ही उन्हें साहित्य और इतिहास का अध्ययन करना पसंद था, हर चीज के लिए उनके मन में घृणा थीसाधारण-साफ़ और प्राथमिक।

पहला छंद

इनोकेंटी एनेन्स्की ने काफी पहले ही कविता लिखना शुरू कर दिया था। चूंकि 1870 के दशक में "प्रतीकवाद" की अवधारणा अभी भी उनके लिए अज्ञात थी, इसलिए वे खुद को एक रहस्यवादी मानते थे। एनेन्स्की 17वीं सदी के स्पेनिश कलाकार बी. ई. मुरिलो की "धार्मिक शैली" से आकर्षित हुए थे। उन्होंने "इस शैली को शब्दों के साथ तैयार करने" की कोशिश की।

युवा कवि ने अपने बड़े भाई की सलाह का पालन करते हुए, जो एक प्रसिद्ध प्रचारक और अर्थशास्त्री (एन.एफ. एनेन्स्की) थे, ने फैसला किया कि यह 30 साल की उम्र से पहले प्रकाशन के लायक नहीं है। इसलिए, उनके काव्य प्रयोग प्रकाशन के लिए अभिप्रेत नहीं थे। Innokenty Annensky ने अपने कौशल को सुधारने और खुद को पहले से ही एक परिपक्व कवि घोषित करने के लिए कविताएँ लिखीं।

विश्वविद्यालय की पढ़ाई

विश्वविद्यालय के वर्षों में पुरातनता और प्राचीन भाषाओं के अध्ययन ने एक समय के लिए लेखन को दबा दिया। जैसा कि इनोकेंटी एनेन्स्की ने स्वीकार किया, इन वर्षों के दौरान उन्होंने शोध प्रबंधों के अलावा कुछ नहीं लिखा। विश्वविद्यालय के बाद "शैक्षणिक-प्रशासनिक" गतिविधि शुरू हुई। साथी प्राचीन विद्वानों की राय में, उसने वैज्ञानिक अध्ययन से इनोकेंटी फेडोरोविच को विचलित कर दिया। और जो लोग उनकी कविता से सहानुभूति रखते थे, उनका मानना था कि यह रचनात्मकता में हस्तक्षेप करता है।

आलोचक के रूप में पदार्पण

इनोकेंटी एनेंस्की ने एक आलोचक के रूप में प्रिंट में अपनी शुरुआत की। उन्होंने 1880 और 1890 के दशक में मुख्य रूप से 19वीं सदी के रूसी साहित्य को समर्पित कई लेख प्रकाशित किए। 1906 में, पहली "रिफ्लेक्शंस की पुस्तक" दिखाई दी, और 1909 में दूसरी। यह आलोचना का एक संग्रह है, जो अपने प्रभाववादी द्वारा प्रतिष्ठित हैधारणा, वाइल्ड की व्यक्तिपरकता और साहचर्य-आलंकारिक मनोदशा। मासूम फेडोरोविच ने इस बात पर जोर दिया कि वह केवल एक पाठक थे, आलोचक बिल्कुल नहीं।

फ्रांसीसी कवियों के अनुवाद

एनेन्स्की कवि ने फ्रांसीसी प्रतीकवादियों को अपना अग्रदूत माना, जिनका उन्होंने स्वेच्छा से बहुत अनुवाद किया। भाषा को समृद्ध करने के अलावा, उन्होंने सौंदर्य संवेदनशीलता को बढ़ाने में उनकी योग्यता भी देखी, जिसमें उन्होंने कलात्मक संवेदनाओं के पैमाने को बढ़ाया। एनेंस्की के पहले कविता संग्रह का एक महत्वपूर्ण खंड फ्रांसीसी कवियों के अनुवादों से बना था। रूसियों में, इनोकेंटी फेडोरोविच केडी बालमोंट के सबसे करीबी थे, जिन्होंने शांत गीतों के लेखक में श्रद्धा जगाई। ऐनेंस्की ने अपनी काव्य भाषा की संगीतमयता और "नई लचीलेपन" की अत्यधिक सराहना की।

प्रतीकात्मक प्रेस में प्रकाशन

Innokenty Annensky ने एकांत साहित्यिक जीवन व्यतीत किया। हमले और तूफान की अवधि के दौरान, उन्होंने "नई" कला के अस्तित्व के अधिकार का बचाव नहीं किया। एनेन्स्की ने आगे के आंतरिक प्रतीकात्मक विवादों में भी भाग नहीं लिया।

1906 तक, प्रतीकात्मक प्रेस (पत्रिका "पास") में इनोकेंटी फेडोरोविच के पहले प्रकाशन संबंधित हैं। वास्तव में, प्रतीकात्मक वातावरण में उनका प्रवेश उनके जीवन के अंतिम वर्ष में ही हुआ था।

हाल के वर्षों

आलोचक और कवि इनोकेंटी एनेन्स्की ने पोएट्री अकादमी में व्याख्यान दिए। वह "सोसाइटी ऑफ ज़ीलॉट्स ऑफ़ द आर्टिस्टिक वर्ड" के सदस्य भी थे, जो जर्नल के तहत संचालित होता था"अपोलो"। इस पत्रिका के पन्नों पर, एनेंस्की ने एक लेख प्रकाशित किया जिसे प्रोग्रामेटिक कहा जा सकता है - "आधुनिक गीतवाद पर"।

मरणोपरांत पंथ, "सरू कास्केट"

प्रतीकात्मक हलकों में व्यापक प्रतिध्वनि उनकी आकस्मिक मृत्यु के कारण हुई। ज़ारसोय सेलो रेलवे स्टेशन पर मासूम एनेन्स्की की मृत्यु हो गई। उनकी जीवनी समाप्त हो गई, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद उनकी रचनात्मक नियति और विकसित हुई। "अपोलो" के करीब युवा कवियों के बीच (मुख्य रूप से एकमेमिस्ट ओरिएंटेशन, जिन्होंने एनेन्स्की के प्रति असावधानी के लिए प्रतीकवादियों को फटकार लगाई), उनके मरणोपरांत पंथ ने आकार लेना शुरू कर दिया। इनोकेंटी फेडोरोविच की मृत्यु के 4 महीने बाद, उनकी कविताओं का दूसरा संग्रह प्रकाशित हुआ। कवि के पुत्र, वी.आई. एनेन्स्की-क्रिविच, जो उनके जीवनी लेखक, टिप्पणीकार और संपादक बने, ने द सरू कास्केट की तैयारी पूरी की (संग्रह का नाम इसलिए रखा गया क्योंकि एनेन्स्की की पांडुलिपियों को एक सरू के डिब्बे में रखा गया था)। यह मानने का कारण है कि उन्होंने हमेशा समय पर अपने पिता की लेखक की इच्छा का पालन नहीं किया।

इनोकेंटी एनेन्स्की, जिनकी कविताएँ उनके जीवनकाल में बहुत लोकप्रिय नहीं थीं, ने "द सरू कास्केट" की रिलीज़ के साथ अच्छी-खासी ख्याति प्राप्त की। ब्लोक ने लिखा है कि यह पुस्तक हृदय की गहराई में प्रवेश करती है और उसे अपने बारे में बहुत कुछ समझाती है। ब्रायसोव, जिन्होंने पहले वाक्यांशों, तुलनाओं, विशेषणों और यहां तक \u200b\u200bकि शांत गीतों के संग्रह में चुने गए शब्दों की "ताजगी" पर ध्यान आकर्षित किया था, पहले से ही निस्संदेह लाभ के रूप में इनोकेंटी फेडोरोविच से दो शब्दों का अनुमान लगाने की असंभवता के रूप में उल्लेख किया गया था।अगले श्लोक पहले दो छंदों के अनुसार और काम का अंत इसकी शुरुआत के अनुसार। क्रिविच ने 1923 में "द मरणोपरांत कविताओं की इन। एनेन्स्की" नामक संग्रह में प्रकाशित किया, कवि के शेष ग्रंथ।

मौलिकता

इसका गेय नायक एक ऐसा व्यक्ति है जो "होने के घृणित विद्रोह" को हल करता है। एनेंस्की एक ऐसे व्यक्ति के "मैं" का सावधानीपूर्वक विश्लेषण करता है जो पूरी दुनिया बनना चाहता है, उसमें घुलना, उसमें घुलना, और जो अपरिहार्य अंत, निराशाजनक अकेलेपन और लक्ष्यहीन अस्तित्व की चेतना से पीड़ित है।

ऐनेंस्की की कविताओं को "धूर्त विडंबना" द्वारा एक अनूठी मौलिकता प्रदान की जाती है। वी। ब्रायसोव के अनुसार, वह एक कवि के रूप में इनोकेंटी फेडोरोविच की दूसरी व्यक्ति बनीं। "द सरू कास्केट" और "क्विट सोंग्स" के लेखक की लेखन शैली तीव्र प्रभाववादी है। व्याचेस्लाव इवानोव ने इसे साहचर्य प्रतीकवाद कहा। एनेंस्की का मानना था कि कविता चित्रित नहीं करती है। वह पाठक को केवल उस चीज के बारे में संकेत देती है जिसे शब्दों में व्यक्त नहीं किया जा सकता है।

आज, इनोकेंटी फेडोरोविच के काम को अच्छी-खासी ख्याति मिली है। स्कूल के पाठ्यक्रम में इनोकेंटी एनेन्स्की जैसे कवि शामिल हैं। "दुनिया के बीच", जिसका विश्लेषण स्कूली बच्चों को दिया जाता है, शायद उनकी सबसे प्रसिद्ध कविता है। हम यह भी ध्यान दें कि कविता के अलावा, उन्होंने अपनी खोई हुई त्रासदियों के भूखंडों पर यूरिपिड्स की भावना में चार नाटक लिखे।