मेयरहोल्ड बायोमैकेनिक्स क्या है?

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

महान थिएटर निर्देशकों में, वसेवोलॉड एमिलिविच मेयरहोल्ड का नाम कुछ अलग है। शायद इसका कारण एक निश्चित गलतफहमी और अत्यधिक उज्ज्वल व्यक्तित्व है। या सोवियत अधिकारियों ने गलतियों को सुधारने की कोशिश की और एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के नाम का उल्लेख नहीं करने की कोशिश की, जिसे 1940 में गोली मार दी गई थी। लेकिन उन्होंने रंगमंच के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया। महान रचनाकार द्वारा बनाई गई प्रशिक्षण अभिनेताओं की प्रणाली ने हमेशा के लिए "मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स" नाम से नाट्य उपयोग में प्रवेश किया है।

परंपराओं को बदलना

Vsevolod Meyerhold द्वारा विकसित, बायोमैकेनिक्स एक अभिनेता को प्रशिक्षित करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण प्रणालियों में से एक नहीं है, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में दिखाई दिया और कई उत्तराधिकारियों और छात्रों के काम में इसका विकास पाया। अपनी प्रकृति से, वी. मेयरहोल्ड का बायोमैकेनिक्स एक जटिल और पेचीदा रचनात्मक प्रक्रिया है जिसकी व्यापक पहलू में व्याख्या की जानी चाहिए। अभिनेता की तैयारी के शब्दार्थ घटक के दोहरे स्थान में, कई हाइपोस्टेसिस हैं। उनमें से एक सटीक में रुचि रखता हैमानव शरीर की यांत्रिक कार्यप्रणाली - तर्कसंगत और पूर्वानुमेय। ऐसा लगता है कि एक अन्य घटक प्राकृतिक सीमाओं को आगे बढ़ाने, विकास के लिए बार बढ़ाने, आदर्श को प्राप्त करने की कोशिश कर रहा है।

मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स के रूप में जानी जाने वाली विधि की क्रांतिकारी प्रकृति इस तथ्य में निहित है कि इसके निर्माता ने नाटककार और निर्देशक के काम को केवल एक प्रारंभिक चरण माना। प्रदर्शन के पूरे भावनात्मक भार को सबसे सक्रिय पार्टियों - अभिनेता और दर्शकों द्वारा संयुक्त रूप से किया जाना था।

मेयरहोल्ड (1874-1940): लघु जीवनी

किसी विधि के रचयिता के जीवन को जाने बिना उसकी उत्पत्ति को समझना असंभव है। उनका जन्म एक Russified कैथोलिक परिवार में हुआ था। उन्होंने मॉस्को थिएटर एंड म्यूजिक स्कूल (वी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको की कक्षा) में शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने मॉस्को आर्ट थिएटर में काम किया, और बाद में खेरसॉन में एक थिएटर मंडली का आयोजन किया।

1905 से उन्होंने मास्को में काम किया। एक निर्देशक के रूप में, उन्हें के.एस. स्टानिस्लाव्स्की (पोवार्स्काया पर थिएटर-स्टूडियो), और बाद में वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया (ड्रामा थिएटर) द्वारा आमंत्रित किया गया था। इस अवधि के दौरान, मेयरहोल्ड ने सशर्त प्रतीकात्मक तरीके से कई प्रदर्शनों का मंचन किया - पात्रों को विकसित नहीं किया गया था, और साजिश को सशर्त रूप से प्रसारित किया गया था।

1920 के दशक की शुरुआत में, एक नए लेखक की अवधारणा का गठन किया गया था, जिसे मेयरहोल्ड ने जोर-शोर से बढ़ावा देना शुरू किया - बायोमैकेनिक्स। पूर्वाभ्यास के दौरान इस्तेमाल किए गए अभ्यासों ने कलाकारों के एक समूह के एक अच्छी तरह से समन्वित, स्पष्ट काम को प्राप्त करना संभव बना दिया। पद्धति का आधार व्यक्तियों की बातचीत नहीं थी, बल्कि पूरे समाज की स्थिति थी। वह सामूहिकता के आदर्श के अवतार की तलाश में थे।रचनावाद और बायोमैकेनिक्स के घोषित नियमों ने आंतरिक दुनिया से दृश्य प्रदर्शन तक की गति को नकार दिया। मेयरहोल्ड का मानना था कि बाहरी कारक निर्णायक भूमिका निभाते हैं, और उनके माध्यम से दर्शकों को पात्रों के अनुभवों और आंतरिक दुनिया से अवगत कराना आवश्यक है। एक प्रशिक्षित ऑल-अराउंड अभिनेता, जो लय का मालिक है और अपने शरीर को पूरी तरह से नियंत्रित करता है - यही निर्देशक को अपने विचारों को महसूस करने की आवश्यकता है। निर्देशक ने अपने विचार पर अंतिम दिनों तक अमल करने पर काम किया।

जून 1939 में वी.ई. मेयरहोल्ड को एनकेवीडी ने झूठे आरोप में गिरफ्तार किया था। यातना के तहत, उसने सोवियत विरोधी गतिविधियों को कबूल किया, लेकिन बाद में अपनी गवाही वापस लेने में सक्षम हो गया। फैसला 1 फरवरी 1940 को सुनाया गया था। अगले दिन निष्पादित। 1955 में, Vsevolod Emilievich (मरणोपरांत) का पुनर्वास किया गया था।

कठपुतलियों के नक्शेकदम पर चलते हुए

मेयरहोल्ड का काम जर्मन नाटककार और लेखक हेनरिक वॉन क्लिस्ट (1777-1811) के कार्यों से बहुत प्रभावित था, विशेष रूप से कठपुतली थियेटर पर उनके निबंध। लेखक का मानना था कि मानव क्षमताएं स्वतंत्र रूप से मौजूद नहीं हैं, लेकिन उच्च शक्तियों द्वारा नियंत्रित होती हैं। उसकी समझ में सभी लोग केवल कठपुतली प्राणी थे, जो परमेश्वर के अधीन थे। इस संबंध को तोड़ने से मनुष्य की मुक्ति हो सकती है और वह पूर्ण आदिम सद्भाव की स्थिति में लौट सकता है। हालांकि लेखक ने स्वीकार किया कि ऐसी घटना अकल्पनीय अराजकता को जन्म दे सकती है। मेयरहोल्ड का बायोमैकेनिक्स क्लीस्ट द्वारा किए गए निर्णयों पर बहुत अधिक निर्भर करता है।

निर्देशक एक सिस्टम बनाने में कामयाब रहेप्रशिक्षण, जिसमें अभिनेता पूर्णता प्राप्त कर सकता था, अपने शरीर को अनुशासित करता था। साकार होने के लिए एक निर्माता और सामग्री दोनों होने के लिए, किसी की प्लास्टिसिटी में नियंत्रण और नियंत्रित होना - यही वह कार्य है जिसे मेयरहोल्ड के नाट्य बायोमैकेनिक्स ने अपने लिए निर्धारित किया है।

सिर्फ थिएटर ही नहीं

अभिनेताओं को तैयार करने का अनूठा तरीका कई सालों से भुला दिया गया है और विशेषज्ञों द्वारा इसका अध्ययन नहीं किया गया है। इसे उनके जीवन के अंत में शानदार निर्देशक के साथ हुए उत्पीड़न के राजनीतिक कारणों के रूप में देखा जा सकता है: स्टालिनवादी पर्स, जिसके परिणामस्वरूप मेयरहोल्ड थियेटर को नष्ट कर दिया गया, फरवरी 1940 में उनकी गिरफ्तारी और निष्पादन। सिद्धांत रूप में, मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स हमारे दिनों तक नहीं पहुंच सकते थे। रंगमंच के आधिकारिक इतिहास से हटाई गई विधि अस्थायी रूप से पेशेवर प्रवचन से गायब हो गई है।

अभिलेखागारों के अवर्गीकरण के बावजूद, 90 के दशक में मूल तकनीक की सभी सूक्ष्मताएं खो गई थीं। कुछ विवरण केवल छात्रों और अनुयायियों के कार्यों में संरक्षित किए गए थे, जिन्होंने निर्देशक के जीवन के दौरान मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स पर एक मास्टर क्लास में भाग लिया था। उन्होंने स्वयं अपने नोट्स में अपने सिस्टम के सिद्धांतों और नींव के बारे में स्पष्टीकरण नहीं छोड़ा, और हमारे समय में उपयोग की जाने वाली विधियां केवल प्रत्यक्षदर्शियों की यादों पर आधारित हैं।

सामाजिक पहलू

अभिनेता की क्षमताओं के कलात्मक विकास और विकास पर बायोमैकेनिक्स का प्रभाव बहुत अधिक है। लेकिन इसकी क्षमता यहीं तक सीमित नहीं है। यह संभव है कि प्रणाली में न केवल एक कलात्मक होमूल्य। हालांकि मेयरहोल्ड ने खुद को नाटकीय कारणों से कभी नहीं खोया, उनका मानना था कि बायोमैकेनिक्स की क्षमता कहीं अधिक व्यापक है। इस दृष्टिकोण को समझने के लिए, एक ऐतिहासिक संदर्भ में मेयरहोल्ड बायोमैकेनिक्स क्या है, इस पर विचार करना आवश्यक है।

प्रणाली पारंपरिक नाट्य विधाओं के साथ निर्देशक के प्रयोगों के परिणामस्वरूप बनाई गई थी: कॉमेडी डेल'आर्टे या जापानी काबुकी थिएटर। लेकिन साथ ही, कार्यप्रणाली ऐसे समय में बनाई गई थी जब मेयरहोल्ड ने कम्युनिस्ट विचारों का पूरा समर्थन किया था। वह नाट्य कला के माध्यम से न केवल कलाकार की दुनिया की धारणा को व्यक्त करना चाहते थे। वर्ग संघर्ष, सामाजिक समस्याएं, एक नए मानव प्रकार का निर्माण - मेयरहोल्ड ने इन मुद्दों से निपटा। बायोमैकेनिक्स ने अपने समय के क्रांतिकारी विचारों को संक्षेप में और केंद्रित रूप से प्रतिबिंबित किया - संयुक्त प्रबंधन, सामूहिक श्रम और अन्य। लेकिन साथ ही, वह कलात्मक अर्थों, उत्कृष्ट शारीरिक प्रशिक्षण और नाट्य पद्धति में प्रतिभाशाली होने से नहीं चूकी।

बायोमैकेनिक्स और सोशियोमैकेनिक्स

विचाराधीन प्रक्रिया के सार को पूरी तरह से समझने के लिए, उस समय पर लौटना आवश्यक है जब मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स का गठन हुआ था। उनके विरोधियों में से एक क्रांति के उज्ज्वल विचारक और नए रंगमंच, ए वी लुनाचार्स्की, एक थिएटर आलोचक, आलोचक और सोवियत रूस में शिक्षा के पहले लोगों के कमिसार थे। वह अक्सर निर्देशक के प्रयोगों की आलोचना करते थे, लेकिन निस्संदेह उन्हें एक प्रतिभाशाली और मौलिक रचनात्मक व्यक्ति मानते थे। यह लुनाचार्स्की थे जिन्होंने "समाजशास्त्र" की अवधारणा को रोजमर्रा की जिंदगी में पेश किया -एक प्रणाली जिसे मानव प्रकृति को उसके प्राकृतिक सामाजिक वातावरण में अध्ययन करने के लिए डिज़ाइन किया गया है और इस तरह एक समकालीन की वास्तविक मंच छवियों का निर्माण करता है।

दो स्कूलों के स्पष्ट विरोध के बावजूद, Vsevolod Emilievich काफी हद तक अपने समकक्ष से सहमत थे। कला के कर्तव्य और उद्देश्य पर उनके विचार मेल खाते थे। दोनों इस बात पर सहमत थे कि एक व्यक्ति को समाज में वर्ग चेतना और स्थिति की सबसे अच्छी विशेषता है, न कि मनोविज्ञान के व्यक्तिगत गुणों से। मेयरहोल्ड द्वारा विकसित बायोमैकेनिक्स, मंच पर क्रांति का प्रतिबिंब बन गया। इस तरह व्यवस्था के निर्माता ने अपने उद्देश्य की कल्पना की।

वैज्ञानिक रूप से

मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स किस आधार पर सामने आए? नाट्य प्रणाली आंशिक रूप से उस ज्ञान पर आधारित थी जो कला के क्षेत्र से बहुत दूर था। इसकी स्थापना अमेरिकी इंजीनियर फ्रेडरिक टेलर (1856-1915) के शोध पर हुई थी। उनके प्रभावी श्रम संगठन के सिद्धांत को मंच पर लागू किया गया। अभिनेताओं के आंदोलनों और उनके एर्गोनॉमिक्स की सटीकता को खेल चक्रों में थकाऊ अभ्यास और विभाजन द्वारा प्राप्त किया गया था: इरादे, कार्य, प्रतिक्रियाएं। यह टेलर के "कार्य चक्र" के साथ एक सीधा सादृश्य है।

मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स ने अपने समय के उन्नत ज्ञान की एक पूरी श्रृंखला का इस्तेमाल किया। अभिनेताओं को तैयार करने के लिए अभ्यास की प्रणाली इवान पावलोव (1849-1936) द्वारा मनोविज्ञान पर शोध पर आधारित थी, और रिफ्लेक्सोलॉजी के क्षेत्र में वी। एम। बेखटेरेव (1857-1927) के काम का इस्तेमाल किया। एक सेट के रूप में नाटक के नायक की मनोवैज्ञानिक अवस्थाए। एन। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द फॉरेस्ट" के निर्माण में सजगता का पता लगाया जा सकता है: नायक की भावनाओं को कूद से बदल दिया जाता है। प्रेमी का प्रत्येक नया उदय पिछले वाले की तुलना में अधिक होता है। इस प्रदर्शन का प्रीमियर 1924 में मेयरहोल्ड थिएटर में हुआ।

बायोमैकेनिक्स स्टूडियो

निर्देशक मेयरहोल्ड के अपने सिस्टम के अनुसार कक्षाओं के लिए एक उपयुक्त कमरा खोजने के प्रयास उन वर्षों के कार्टूनों में भी परिलक्षित होते थे। उनमें से एक पर, चार-सशस्त्र मेयरहोल्ड उन सभी इमारतों को पकड़ लेता है, जिन तक वह पहुंच सकता है। ये अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर, और सुवोरिंस्की, और फिल्म स्टूडियो थे जिसमें वह अपनी कार्यशाला बनाना चाहते थे। नतीजतन, परिसर को बोरोडिनो पर स्टूडियो के रूप में थिएटर के इतिहास में पाया गया और दर्ज किया गया।

पाठ्यक्रम में बॉक्सिंग, तलवारबाजी, जिम्नास्टिक, शास्त्रीय और आधुनिक नृत्य, गायन, बोलचाल, करतब दिखाने शामिल थे। इसके अलावा, थिएटर इतिहास, अर्थशास्त्र और जीव विज्ञान पढ़ाया जाता था। अध्ययन किए गए विषयों की विविधता को देखते हुए, हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि मेयरहोल्ड की बायोमैकेनिक्स एक अभिनेता के प्रशिक्षण के लिए एक संपूर्ण प्रणाली है।

एक नए प्रकार का अभिनेता

अभिनेताओं के लिए आवश्यकताएं कठिन थीं। वे मंच पर नाटक और चीनी ओपेरा, कोरियोग्राफी और टाइट वॉकिंग, जिम्नास्टिक और जोकर को संयोजित करने वाले थे। ये मेयरहोल्ड द्वारा निर्धारित कार्य थे। बायोमैकेनिक्स ने संक्षेप में और थोड़े समय में वांछित प्रभाव प्राप्त करने की अनुमति दी। उसके लिए धन्यवाद, प्रत्येक अभिनेता अपने अभिव्यंजक साधनों के सामान में लगातार सुधार और सुधार कर सकता है। Vsevolod Emilievich का मानना था कि थिएटर बर्दाश्त नहीं करता हैगतिहीनता, हमेशा जल्दी में रहती है और केवल आधुनिकता को पहचानती है। और एक थिएटर अभिनेता को बिना सोचे समझे समय के साथ नहीं चलना चाहिए, बल्कि तलाश और प्रयोग करना चाहिए।

प्रयोग

बनाए गए स्टूडियो को एक नए थिएटर का आधार नहीं बनना चाहिए था और एक अभिनय स्कूल के कार्यों को नहीं लेता था। इसका उद्देश्य अलग था - एक तरह की नाट्य प्रयोगशाला बनना। Vsevolod Meyerhold के बायोमैकेनिक्स को अभिनय प्लास्टिसिटी और मंच आंदोलन, कामचलाऊ व्यवस्था और निर्देशक के इरादे के सख्त पालन के अध्ययन की आवश्यकता थी।

नई व्यवस्था के तहत रचनात्मक प्रयोग केवल अभिनेताओं के साथ काम करने तक सीमित नहीं थे। सर्कस, फेयर थिएटर, कॉमेडी डेल'आर्ट के सौंदर्यशास्त्र से प्रेरणा लेते हुए, निर्देशक ने आंतरिक स्थान को फिर से डिजाइन किया। उन्होंने मंच के पीछे और विभाजन को मंच और सभागार में छोड़ दिया। अभिनेताओं के लिए उन्होंने त्रि-आयामी धातु संरचनाएं बनाईं, जिसे उन्होंने "गेम मशीन" कहा। एक दृष्टांत के रूप में - एफ। क्रॉम्मेलिंक (1886-1970) के नाटक पर आधारित नाटक "द मैग्नैनिमस कुकोल्ड" का निर्माण। नीले रंग के चौग़ा पहने, अभिनेता बिना दृश्यों के मंच पर खेले, जिमनास्टिक उपकरणों से घिरे हुए। अन्य प्रदर्शनों में सभागार से जुड़े बहु-स्तरीय प्लेटफार्मों, मचान, सीढ़ियों और मचान का उपयोग किया गया है।

व्यावहारिक कार्यान्वयन

प्रस्तावित अभ्यासों में से एक के साथ, निर्देशक ने अपने छात्रों को प्रभावित किया। "छाती पर कूदो" एक प्रसिद्ध अभ्यास है जो वी.ई.मेयरहोल्ड। इसका सरलतम अवतार पहले से ही नाम में ही परिलक्षित होता है। स्थिर मुद्रा में अभिनेताओं में से एक मंच पर एक पैर दूसरे के सामने खड़ा है। दूसरा छात्र दौड़ता है और उस पर कूद जाता है। साथ ही वह अपने पैरों को आगे की ओर घुटनों पर मोड़कर अपने साथी की गर्दन पकड़ लेता है। पहला अभिनेता जम्पर के घुटनों के नीचे एक या दोनों हाथों को पकड़ने का प्रबंधन करता है।

इस एट्यूड के विश्लेषण से पता चलता है कि अंतरिक्ष में दो अभिनेताओं को कैसे समन्वयित किया जाना चाहिए। उनके आंदोलनों को स्वचालितता में लाया जाता है। निर्देशक द्वारा निर्धारित लक्ष्य की सामूहिक पूर्ति के तर्क के लिए कूद, गतिकी और उड़ान प्रक्षेपवक्र की शक्ति पूरी तरह से अधीन है। उसी समय, प्रत्येक अभिनेता एक सामान्य, संयुक्त परिणाम प्राप्त करने के उद्देश्य से अपना व्यक्तिगत कार्य करता है। यह मुख्य शिक्षण भार था जिसे वसेवोलॉड मेयरहोल्ड के बायोमैकेनिक्स ने वहन किया।

आज

पिछले वर्षों के बावजूद, मेयरहोल्ड की प्रशिक्षण अभिनेताओं की प्रणाली ने अपनी अपील नहीं खोई है। यह अभी भी नाट्य मंडलियों में चर्चा और अध्ययन का विषय है। यह कहा जा सकता है कि अपनी उपस्थिति के साथ, वी। ई। मेयरहोल्ड का बायोमैकेनिक्स अपने समय से काफी आगे था। अपने स्टूडियो में Vsevolod Emilievich की प्रणाली को अवशोषित करने वाले कई छात्र प्रसिद्ध अभिनेता और निर्देशक बन गए। उनके प्रयासों के माध्यम से, प्रसिद्ध गुरु के विचारों को बाद की पीढ़ियों के अभिनेताओं तक पहुँचाया गया और 1940 की सर्दियों में लुब्यंका के तहखाने में खोखले लगने वाले घातक शॉट के साथ-साथ समय पर बाधित नहीं हुए।