रेम्ब्रांट की नक़्क़ाशी: कलाकार की एक संक्षिप्त जीवनी, प्रसिद्ध रचनाएँ

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

रेम्ब्रांट हार्मेंसज़ून वैन रिजन (जन्म 15 जुलाई, 1606, लीडेन, नीदरलैंड्स - मृत्यु 4 अक्टूबर, 1669, एम्सटर्डम) एक डच बारोक चित्रकार और प्रिंटमेकर थे, जो कला के इतिहास में सबसे महान उस्तादों में से एक थे। लोगों को उनके विभिन्न मूड और नाटकीय रूप में प्रतिनिधित्व करने की क्षमता। अपने करियर की शुरुआत में, कलाकार ने चित्रों को प्राथमिकता दी। हालाँकि उन्होंने अपने पूरे करियर में उन्हें बनाना और उकेरना जारी रखा, लेकिन समय के साथ उन्होंने इस शैली की ओर कम से कम रुख किया।

जीवनी

वह हार्मन गेरिट्सन वैन रिजन और नेल्त्गेना विलेम्सडोचटर वैन ज़िटब्रोएक की नौवीं संतान थे। उनका परिवार काफी धनी था। उसके पिता एक मिलर थे और उसकी माँ एक बेकर की बेटी थी। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने एक लैटिन स्कूल में पढ़ाई की और लीडेन विश्वविद्यालय में दाखिला लिया, हालांकि, एक समकालीन के अनुसार, उनका झुकाव पेंटिंग की ओर था। जल्द ही वह जैकब वैन स्वानेनबर्ग के छात्र बन गए, साथ मेंजिन्होंने तीन साल बिताए। एम्स्टर्डम में प्रसिद्ध कलाकार पीटर लास्टमैन के साथ छह महीने की एक छोटी लेकिन महत्वपूर्ण शिक्षुता के बाद, उन्होंने लीडेन में एक स्टूडियो खोला, जिसे उन्होंने मित्र और सहयोगी जेन लिवेन्स के साथ साझा किया। 1627 में, रेम्ब्रांट ने छात्रों को स्वीकार करना शुरू किया।

1629 में, कॉन्स्टेंटाइन ह्यूजेंस की मदद से, कलाकार को हेग के दरबार में महत्वपूर्ण आदेश मिले। प्रिंस फ्रेडरिक हेंड्रिक ने 1646 तक उनकी पेंटिंग खरीदी।

1631 के अंत में, रेम्ब्रांट एम्स्टर्डम चले गए, और 1634 में उन्होंने सास्किया वैन उयलेनबर्ग से शादी की। उसी वर्ष वह एम्स्टर्डम के गवर्नर और कलाकारों के स्थानीय गिल्ड के सदस्य बने। उनके पांच छात्र थे। रेम्ब्रांट के सभी बच्चों में से, केवल चौथा बच्चा बच गया, बेटा टाइटस, जिसका जन्म 1641 में हुआ था। एक साल बाद, उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई।

रेम्ब्रांट अपने साधनों से परे रहते थे, कला, प्रिंट और दुर्लभ वस्तुएं खरीदते थे। नतीजतन, 1656 में दिवालिया होने से बचने के लिए, उन्हें अपनी अधिकांश पेंटिंग और पुरावशेषों के संग्रह को बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा।

रेम्ब्रांट ने अपने बेटे को जीवित रखा, जिसकी मृत्यु 1668 में हुई, एक छोटी बेटी को छोड़कर। कलाकार खुद एक साल बाद, 4 अक्टूबर, 1669 को एम्स्टर्डम में मर गया, और वेस्टरकर में एक अचिह्नित कब्र में दफनाया गया।

उत्कीर्णन कलाकार

कई लोगों को यह तथ्य आश्चर्यजनक लगेगा, लेकिन यह रेम्ब्रांट की नक्काशी और नक्काशी थी, न कि उनकी पेंटिंग, जिसने उन्हें अपने जीवनकाल में प्रसिद्धि दिलाई। उस युग के यूरोपीय लोगों के लिए, छपाई, नक़्क़ाशी या लकड़बग्घा आधुनिक तस्वीरों के समान थे। मुद्रित शब्द के अलावा, वे जनसंचार के मुख्य साधन थे।XVII सदी। प्रिंटर और कलाकार स्वयं बड़ी संख्या में प्रिंट तैयार कर सकते थे। नक़्क़ाशी तकनीक में रेम्ब्रांट द्वारा किए गए कार्यों ने सरल पत्रक का रूप ले लिया, अन्य पुस्तकों में चित्र बन गए। निजी संग्रह से कुछ पुनरुत्पादित पेंटिंग जो जनता के लिए उपलब्ध नहीं थीं।

इस प्रकार, रेम्ब्रांट ने नक़्क़ाशी को अपनी कला के आश्चर्यजनक रूप से लचीले उपकरण में बदल दिया। उनके काम के विषय विविध थे: बाइबिल के दृश्य, परिदृश्य, चित्र - ये सभी उन्हें नक़्क़ाशी के लिए उपयुक्त लगे। उपकरण के साथ ही वह तकनीक के साथ अच्छा था, रेम्ब्रांट ने कभी-कभी अपने नक़्क़ाशी में वी-आकार के उत्कीर्णन का भी उपयोग किया, इसे एक सटीक नक़्क़ाशी सुई और समृद्ध ग्राफिक प्रभावों के लिए एक मोटी ड्राईपॉइंट सुई के साथ जोड़ा। एक चित्रकार के रूप में रेम्ब्रांट का महान उपहार विवरण पर सावधानीपूर्वक ध्यान देने के साथ सहजता की भावना को बनाए रखना था।

एनग्रेविंग तकनीक

नक़्क़ाशी की कला में, रेम्ब्रांट ने बड़ी सरलता दिखाई।

उनके पहले, तकनीक का अधिक बार उपयोग किया जाता था जब कलाकार सीधे धातु की प्लेट पर काम करता था, आमतौर पर तांबे। छवि बनाने के लिए, उन्होंने एक पतली, तिरछे नुकीले स्टील की छेनी के साथ इसकी सतह पर श्रमसाध्य नक्काशी की। कुंड के पास बची हुई अतिरिक्त धातु को सावधानीपूर्वक साफ किया गया। फिर प्लेट को पेंट से ढक दिया गया और उससे प्रिंट बनाए गए। इस तरह के उत्कीर्णन का दृश्य प्रभाव साफ, नियमित रेखाएं हैं।

विशिष्ट रेम्ब्रांट तकनीक

दूसरी विधि का उपयोग करते समय, प्लेट को राल की एक सुरक्षात्मक परत के साथ कवर किया गया था। फिरकलाकार ने राल में एक सुई के साथ अपने चित्र को खरोंच कर दिया और प्लेट को एसिड के स्नान में डुबो दिया, जिससे सुरक्षात्मक परत हटाई जाने पर धातु को खराब कर दिया गया। एसिड की क्रिया के कारण अनियमित, कंपन करने वाली रेखाएँ दिखाई देने लगीं। हालाँकि, रेम्ब्रांट ने इसे एक नुकसान के रूप में नहीं, बल्कि एक चुनौती के रूप में माना।

कॉपर प्लेट को बदलना और ठीक करना आसान है। लाइनों को पीसकर या पॉलिश करके हटाया जा सकता है, या आवश्यकतानुसार जोड़ा जा सकता है। नक़्क़ाशी करते समय, प्लेट को बस राल की एक ताज़ा परत से ढक दिया जाता है और उस पर नए खरोंच बन जाते हैं। कलाकार को कभी-कभी काम पूरा करने के लिए कई वर्षों की आवश्यकता होती है ताकि वह उसे पूरी तरह से संतुष्ट कर सके। वह कभी-कभी काम के विभिन्न चरणों में बने प्रिंट बेचते थे। अक्सर एक ही नक़्क़ाशी की चार या पाँच अलग-अलग अवस्थाएँ होती हैं। कभी-कभी परिवर्तन मामूली होते हैं, और कभी-कभी वे आमूल-चूल होते हैं।

नक़्क़ाशी की तकनीक में निष्पादित रेम्ब्रांट के चित्रों और परिदृश्यों, घरेलू और धार्मिक दृश्यों की विशिष्ट विशेषता कलात्मक तकनीकों का साहस और नवीनता है।

काम की विशेषताएं

रेम्ब्रांट की शुरुआती नक्काशी लगभग 1626 की है, जब वह 20 साल के थे। बहुत कम जीवित चित्रण, जैसे रेस्ट ऑन द फ़्लाइट इन इजिप्ट, उसकी अनुभवहीनता को दर्शाते हैं। उन्होंने अपने प्रिंट को एक उत्कीर्णन की तरह बनाने के बारे में नहीं सोचा था, लेकिन एक स्वतंत्र, स्क्रिबलिंग स्ट्रोक का इस्तेमाल किया। उसकी प्लेटों पर सुरक्षात्मक परत नरम थी, जिससे वह कागज पर चाक या कलम की तरलता के साथ सुई को स्थानांतरित कर सकता था।

मानवता की भावना निहित हैरेम्ब्रांट 1620 के दशक के अंत में किए गए भिखारियों और बहिष्कृत लोगों के छोटे-छोटे नक़्क़ाशी के एक समूह में काफी स्पष्ट है। वे रेम्ब्रांट के महान समकालीन, फ्रांसीसी उत्कीर्णक जैक्स कैलोट के पोज़ को प्रस्तुत करने के विषय और तरीके दोनों से प्रभावित हैं।

अपने पहले काम के दो या तीन साल बाद, रेम्ब्रांट एक मास्टर एनग्रेवर बन गए। उनकी माँ का चित्र, दिनांक 1628, 22 वर्षीय कलाकार द्वारा चरित्र का एक अत्यंत व्यावहारिक अध्ययन है, जो प्रकाश, छाया और वायु के खेल को पकड़ने वाली बहुत महीन रेखाओं के नेटवर्क में प्रस्तुत किया गया है, जिसमें कौशल से कहीं बेहतर है। कैलोट या किसी डच नक़्क़ाशी का। रेम्ब्रांट ने लगातार अपनी तकनीक का सम्मान किया, जैसा कि 1631 में बनाई गई उनकी मां के बाद के चित्र में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। हालांकि, जैसा कि लीडेन के वर्षों में कलाकार के सभी कार्यों में, साहस के बाद विनम्रता दिखाई देती है, यहां तक कि अशिष्टता भी।

उत्कीर्णन

अपने करियर के दौरान, कलाकार ने अपनी 290 प्लेटों में से कई के दर्जनों, यहां तक कि सैकड़ों प्रिंट भी बनाए हैं (संख्या अनुमानित हैं)। रेम्ब्रांट की सबसे बड़ी नक़्क़ाशी 53 गुणा 45 सेमी है, उनमें से कई पोस्टकार्ड के आकार की या उससे भी छोटी हैं।

रेम्ब्रांट की मूल प्लेटों में से कम से कम 79 अभी भी जीवित हैं। वे सभी पतली धातु हैं, सबसे मोटी एक इंच का केवल पच्चीसवां हिस्सा है। उनमें से कई खराब हो गए हैं या बाद की तारीख में पुनर्चक्रण द्वारा क्षतिग्रस्त हो गए हैं।

शायद रेम्ब्रांट द्वारा सबसे प्रसिद्ध नक़्क़ाशी हैं फॉस्ट, थ्री क्रॉस, पैनकेक मेकर, मिल, थ्री ट्रीज़, क्राइस्ट,बीमारों को चंगा करना" (या "एक सौ गिल्डर का पत्ता")।