चेखव के नाटक और "नया नाटक"

2024 लेखक: Leah Sherlock | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 05:37

शब्द "नया नाटक" प्रदर्शन कलाओं के लिए कई मौलिक रूप से भिन्न, नवीन दृष्टिकोणों को जोड़ता है। मैटरलिंक, इबसेन, शॉ की कृतियों को "अच्छी तरह से बनाए गए नाटकों" के प्रति संतुलन के रूप में बनाया गया था, जिसका प्रभुत्व पश्चिमी यूरोपीय थिएटरों के चरणों में देखा गया था। एक शानदार ढंग से मुड़ी हुई साजिश के साथ, उन्होंने दर्शकों को आराम करने के लिए ले लिया, लेकिन वे कला पर कोई ठोस छाप छोड़ने में असमर्थ थे।

रूसी साहित्य के लिए, इसमें एक अलग तस्वीर है, ओस्ट्रोव्स्की थिएटर जैसी अद्भुत घटना के लिए धन्यवाद। हालांकि, सदी के अंत में, उनका यथार्थवादी सौंदर्यशास्त्र कुछ हद तक समाप्त हो गया, जिससे "नए नाटक" को रास्ता मिल गया। अलेक्जेंडर ब्लोक, लियोनिद एंड्रीव और मैक्सिम गोर्की ने इसके अनूठे उदाहरण बनाए, हालांकि संघर्ष के प्रकार में परिवर्तन, कथानक का संशोधन पहले से ही उनके पुराने समकालीन, एंटोन पावलोविच चेखव की नाटकीयता में देखा गया है।

वाडविल से रोज़मर्रा की त्रासदी तक

चेखव के नाटकों का विश्लेषण करने वाले शोधकर्ताओं ने उनके नाटकीय काम में कई अवधियों को अलग किया। उनके शुरुआती काम ("इवानोव" के अपवाद के साथ) वाडेविल की शैली में बनाए गए थे और उनकी अभी भी अस्थिर कलात्मक प्रणाली के लिए उल्लेखनीय हैं। उसी समय, चेखव के नाटक जैसे "द बियर", "द वेडिंग" वैचारिक रूप से हैंउनके बाद के, गीतात्मक रूप से उदास "द सीगल" और "द चेरी ऑर्चर्ड" से संपर्क करें। उनका मुख्य उद्देश्य किसी व्यक्ति का अश्लीलता और इस प्रक्रिया को रोकने का प्रयास है। एक अंतर के साथ: वाडेविल में, नाटककार परोपकारी लोगों पर ध्यान केंद्रित करता है - ऐसे लोग जिनका अस्तित्व रोजमर्रा की जिंदगी में विलीन हो गया है और इस तरह रोजमर्रा की जिंदगी में बदल गया है।

संघर्ष का प्रकार

1896 में प्रकाशित, चेखव का नाटक "द सीगल" पूरी तरह से "नए नाटक" के सिद्धांतों के अनुरूप है, मुख्य रूप से नए प्रकार के संघर्ष के कारण। शेक्सपियर के समय से, यह प्रथा रही है कि संघर्ष पात्रों के बीच प्रकट होता है: क्लॉडियस और हेमलेट, किंग लियर और उनकी बेटियां। वे साज़िश बुनते हैं, एक-दूसरे के खिलाफ षडयंत्र रचते हैं, एक शब्द में, कार्य करते हैं। चेखव के नाटकों (विशेष रूप से द सीगल) को पीढ़ियों के बीच संघर्ष के रूप में व्याख्यायित किया जा सकता है: पुराने वाले, अरकादिना, ट्रिगोरिन और छोटे वाले, कॉन्स्टेंटिन ट्रेप्लेव और नीना ज़रेचनया द्वारा प्रस्तुत किए गए।

लेकिन क्या सच में ऐसा है? चेखव स्वयं अप्रत्यक्ष रूप से इस प्रश्न का उत्तर देते हैं, मैक्सिम गोर्की के पेटी बुर्जुआ के बारे में टिप्पणी करते हुए: "बस उसका (कार्यकर्ता निल) पीटर और तात्याना का विरोध न करें, उसे अपने दम पर रहने दें, और वे अपने दम पर …"

यह कथन "द सीगल" पर काफी लागू होता है: वास्तव में, क्या ट्रिगोरिन या अर्कादिन किसी तरह नायक के अभिनय करियर में हस्तक्षेप करते हैं? क्या कोई वस्तुनिष्ठ कारण हैं, जो अन्य पात्रों के कार्यों से निर्धारित होते हैं, आंद्रेई प्रोज़ोरोव ने विज्ञान को क्यों छोड़ दिया और प्रांतीय जीवन के लिए अभ्यस्त हो गए? इन सवालों का नकारात्मक जवाब साबित करता है कि "नए नाटक" में चरित्र और अन्य अभिनेताओं के बीच संघर्ष नहीं उभरता है।व्यक्तियों। चेखव के नाटकों में मुख्य प्रतिपक्षी द वॉल है (छवि लियोनिद एंड्रीव द्वारा उसी नाम के काम से ली गई है), ग्रे में कोई, भाग्य ही, अप्रत्याशित और सनकी।

गीत का प्लॉट

चेखव के नाटकों को कथानक के एक विशेष निर्माण द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। प्रोज़ोरोव एस्टेट के पास आग, तुज़ेनबख और सोल्योनी के बीच एक द्वंद्व, ट्रेप्लेव की आत्महत्या - इन सभी घटनाओं की सूचना दी जाती है जैसे कि गुजर रही हो, और वास्तव में, घटनाओं के दौरान उनका कोई प्रभाव नहीं पड़ता है।

हालांकि, यह कहना अतिशयोक्ति होगी कि नाटककार के नाटकों में ऐसा कोई कथानक नहीं है। यह सबटेक्स्ट में चला जाता है, गेय बन जाता है। सभी सबसे महत्वपूर्ण है, जैसा कि यह था, दर्शक से छिपा हुआ है और केवल कभी-कभी खुद को बेतुके वाक्यांशों के साथ महसूस करता है (याद रखें, उदाहरण के लिए, "तरारा बुम्बिया …" चेब्यूटकिन द्वारा) या अनुचित क्रियाएं। वे प्रत्येक पात्र की चल रही विचार प्रक्रिया को प्रकट करते हैं। हालाँकि, चेतना की इस धारा को वस्तुनिष्ठ और अलग तरीके से प्रस्तुत किया जाता है, जिससे शोधकर्ताओं को एक नए प्रकार के नाटक - सिंथेटिक के बारे में बात करने की अनुमति मिलती है, जिसमें महाकाव्य और गीतात्मक शुरुआत संयुक्त होती है।

अंतरिक्ष और समय

"चेरी ब्लॉसम, एक ठोस सफेद बगीचा … और सफेद पोशाक में महिलाएं" - इस तरह चेखव ने स्टैनिस्लावस्की को अपने नए विचार का वर्णन किया। नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" (यह वही है जो लेखक के दिमाग में है) चेखव के नाटकीय कार्यों की उद्देश्य दुनिया की एक इकाई के रूप में परिदृश्य के महत्व की गवाही देता है। प्रकृति का अध्यात्म है, "नाली नहीं", "नृत्यहीन चेहरा" है, लेकिन पात्रों की भावनाओं से भरा है, यह बन जाता हैमनोवैज्ञानिक।

जहां तक समय की बात है, द थ्री सिस्टर्स और अन्य कार्यों के नायकों के लिए यह एक बेहतर जीवन की आशाओं को नष्ट करते हुए एक विनाशकारी शक्ति के रूप में कार्य करता है। चेखव के नाटकों का भविष्य हमेशा अनिश्चित होता है; अक्सर लेखक "नए नाटक" की विशेषता के खुले अंत का सहारा लेता है।

अक्षर

चेखव के नाटकों के नायक ज्यादातर सक्षम, प्रतिभाशाली लोग हैं। इसके अलावा, उनकी प्रतिभा पेशेवर गतिविधियों तक ही सीमित नहीं है। प्रोफेसर सेरेब्रीकोव या शिक्षक कुलीगिन जैसी सामान्यता बहुत कम आम है। इस विशेषता को चेखव के विश्वदृष्टि द्वारा समझाया गया है, जो मानते थे कि प्रतिभा की उपस्थिति प्रत्येक व्यक्ति की एक अभिन्न विशेषता है, ब्रह्मांड का ताज। न्यायशास्त्र में, निर्दोषता का अनुमान है। लेखक एक अलग शब्द का प्रयोग करेगा - प्रतिभा का अनुमान, जिसके अनुसार हम में से प्रत्येक अपने अंदर छिपी प्रतिभा को दिखा सकता है, अगर इसके लिए केवल समय सही हो।

अर्थ

स्ट्रेंडबर्ग, इबसेन और शॉ के कार्यों में, चेखव के नाटकों ने अपना सही स्थान पाया है। उन्होंने एक नए प्रकार के संघर्ष को तय किया, जिसका अस्तित्वगत चरित्र है, जो बाद के रूसी और विश्व साहित्य के लिए प्रासंगिक है।